全册共十页，五页花卉，五页山水，末页为吴湖帆题跋。各页均有自题诗或图名。中桃花、腊梅、蝴蝶花纯运没骨法，和色彩渲染出花瓣形态轮廓和浓淡深浅，再勾点出花蕊和花托；牡丹、月季、绣球则用极淡的色线或墨线轻勾轮廓，再以色彩细致晕染；花叶亦以没骨显外形，线勾见筋脉。用色甚轻淡、清雅，下笔极简逸、柔细，笔、墨、色融和一体。
梅花、桃花、桂花、兰花、豆花、丁香等花卉荟萃云集，花苞花瓣此起彼伏，一派勃勃生机，在技法上，或重粉点瓣、敷色浓丽，或没骨轻染、淡雅隽逸。除了技法的令人赞叹，其思路亦不容小视，画家从众多的整株植物中提取出几朵最曼妙的花骨朵，以此为重点描绘对象洋洋洒洒地展开，所以在每一开中，我们看到的都是枝头最俏丽的明媚花朵，或最有造型感的花瓣，又或者是脱离枝干的最洋洋洒洒的缤纷落英。
这幅以竹、兰为主题的画作，体现了画家以“眼中之竹”观察、“胸中之竹”思考、“手中之竹”表现的创作方法，传达倔强刚直、孤傲不驯之气，兰叶的葳蕤则“借草书中之中竖，长撇运之”，直抒书画同源之义。兰出空谷，竹称此君，相伴立根于破岩中，纤弱其表，强劲其髓，画出一股精神力量。
中国艺术