《山川浑厚图》中层岩雄踞，山势叠起，楼观错列，乔柯掩映，山下小径溪桥，有扁舟一叶，高士独钓，意境宁静清幽。此图画法，石谷融合南北画派为一体，把巨然的披麻皴参以范宽的点子皴，用圆柔灵活的笔法，随画轮廓，随加皴擦，山石阴面及侧面略以淡墨渲染，然后在山石轮廓的周边和交界处用以浓淡疏密不等的苔点，更见苍茫浑厚。树的画法，先用淡润墨，再以复笔由淡入浓，由润入干，线条长短粗细，纹理自然，其笔墨爽健雄厚，开合有度，很好的表现了江南地区山势盘礴和自然环境中的人情风光。
王翬字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。画有家学，初拜张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。后转师王鉴，画艺大进。经王鉴推荐，他又师王时敏。在名师的指导下，他悉心临摹历代佳作且游历山川，画艺终登堂入室，声誉益著。康熙三十年(1694年)奉诏入京，主持绘制《康熙南巡图》，三年后完成，遂荣归故里，以画终其一生。他的弟子众多，形成了“虞山派”，影响后世颇深。他与王时敏、王鉴、王原祁、吴历、恽寿平合称为“清初六家”。
王翬字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。画有家学，初拜张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。后转师王鉴，画艺大进。经王鉴推荐，他又师王时敏。在名师的指导下，他悉心临摹历代佳作且游历山川，画艺终登堂入室，声誉益著。康熙三十年(1693年)奉诏入京，主持绘制《康熙南巡图》，三年后完成，遂荣归故里，以画终其一生。他的弟子众多，形成了“虞山派”，影响后世颇深。他与王时敏、王鉴、王原祁、吴历、恽寿平合称为“清初六家”。
王翬字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。画有家学，初拜张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。后转师王鉴，画艺大进。经王鉴推荐，他又师王时敏。在名师的指导下，他悉心临摹历代佳作且游历山川，画艺终登堂入室，声誉益著。康熙三十年(1692年)奉诏入京，主持绘制《康熙南巡图》，三年后完成，遂荣归故里，以画终其一生。他的弟子众多，形成了“虞山派”，影响后世颇深。他与王时敏、王鉴、王原祁、吴历、恽寿平合称为“清初六家”。
王翬字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。画有家学，初拜张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。后转师王鉴，画艺大进。经王鉴推荐，他又师王时敏。在名师的指导下，他悉心临摹历代佳作且游历山川，画艺终登堂入室，声誉益著。康熙三十年(1691年)奉诏入京，主持绘制《康熙南巡图》，三年后完成，遂荣归故里，以画终其一生。他的弟子众多，形成了“虞山派”，影响后世颇深。他与王时敏、王鉴、王原祁、吴历、恽寿平合称为“清初六家”。
此画是王翚六十八岁时的作品，虽然说是仿自赵孟頫的一幅纨扇画，然而遣笔用墨却很接近董其昌。笔意生动活泼，用墨也觉肤腴妍润，是王石谷晚年作品中颇为突出的一幅。
此卷临摹五代董源《夏景山口待渡图》是其典型之作。作品描绘江南夏日山水景色，江面开阔，江水微茫，山体重叠，山势绵长。整体结构既有轻快的节奏，又有紧张起伏的顿挫，阴阳向背，虚虚实实，章法变化极为丰富。草木丰茂，云雾显晦，道路交通曲折，渔舟、帆影、茅亭掩映点缀，使全画清幽灵动，生趣盎然。作品干笔、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，墨色滋润，干净明洁。画面有真实生动的物象刻画，同时又有着对笔墨形式美的充分体现。
题识：虚亭林木里，傍水着栏干。试展蒲团坐，叶声生早寒。乙未秋九月既望，补唐解元句于来青阁。耕烟散人王翚。
此图为仿唐寅山水，用笔轻灵,气韵生动,图中山石主要以渴笔淡墨画成,显得松秀温润,以干焦浓墨点苔,使画面更显苍润互济。着色古雅明快,色墨相映,不同凡格。款署“己未中秋前二日仿唐解0溪山晴霭图。石谷王翬。
《仿古山水册》是王翚北上京城主笔《康熙南巡图》时期的作品在艺术史上，王翚以其极高的天赋、勤奋和长寿成为一名集古人大成并自出机杼的画家，实践并且光大了董其昌的画学主张。王翚作为王时敏的后辈，以恭谨的态度作此册页呈请前辈师长王时敏指教。笔墨纯正，景物清新，清润秀雅之气，蕴含于纸墨之间，可称力作。王时敏见画以后，加绘两幅附后，竟题为摹自石谷，老辈画家的谦恭和对后辈爱护的拳拳心意，令人赞叹，亦是画坛逸闻佳事。
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