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花鸟十开：08：李鱓

李鱓是“扬州八怪”中的—位。他在康熙五十年中举以后，曾入宫廷充当画院供奉，但不久便遭排挤，乾隆三年出任山东滕县知县，后又罢官回家，以后常在扬州卖画。他一生不得志，“两革科名一贬官”，经历了坎坷不平的生活道路。然而正是生活的磨难造就了那他与众不同的性格与超绝脱俗的画风。李鱓早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望—路。入宫后，随蒋廷锡改学画花鸟，后来又向指画大师高其佩求教。与此同时，他还吸取了明代陈淳、徐渭、清初八大山人、石涛等名家的泼墨写意画法，逐步形成了自己独特的风格。他喜用破笔泼墨作画，任意挥洒，其作品具有“水墨融成奇趣”的特点。而且他还善于在画上作长文题跋，字迹参差错落，变化丰富，其作品对晚清花鸟画坛有着较大的影响。
2021-10-13
花鸟十开：07：李鱓

李鱓是“扬州八怪”中的—位。他在康熙五十年中举以后，曾入宫廷充当画院供奉，但不久便遭排挤，乾隆三年出任山东滕县知县，后又罢官回家，以后常在扬州卖画。他一生不得志，“两革科名一贬官”，经历了坎坷不平的生活道路。然而正是生活的磨难造就了那他与众不同的性格与超绝脱俗的画风。李鱓早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望—路。入宫后，随蒋廷锡改学画花鸟，后来又向指画大师高其佩求教。与此同时，他还吸取了明代陈淳、徐渭、清初八大山人、石涛等名家的泼墨写意画法，逐步形成了自己独特的风格。他喜用破笔泼墨作画，任意挥洒，其作品具有“水墨融成奇趣”的特点。而且他还善于在画上作长文题跋，字迹参差错落，变化丰富，其作品对晚清花鸟画坛有着较大的影响。
2021-10-13
花鸟十开：06：李鱓

李鱓是“扬州八怪”中的—位。他在康熙五十年中举以后，曾入宫廷充当画院供奉，但不久便遭排挤，乾隆三年出任山东滕县知县，后又罢官回家，以后常在扬州卖画。他一生不得志，“两革科名一贬官”，经历了坎坷不平的生活道路。然而正是生活的磨难造就了那他与众不同的性格与超绝脱俗的画风。李鱓早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望—路。入宫后，随蒋廷锡改学画花鸟，后来又向指画大师高其佩求教。与此同时，他还吸取了明代陈淳、徐渭、清初八大山人、石涛等名家的泼墨写意画法，逐步形成了自己独特的风格。他喜用破笔泼墨作画，任意挥洒，其作品具有“水墨融成奇趣”的特点。而且他还善于在画上作长文题跋，字迹参差错落，变化丰富，其作品对晚清花鸟画坛有着较大的影响。
2021-10-13
花鸟十开：05：李鱓

李鱓是“扬州八怪”中的—位。他在康熙五十年中举以后，曾入宫廷充当画院供奉，但不久便遭排挤，乾隆三年出任山东滕县知县，后又罢官回家，以后常在扬州卖画。他一生不得志，“两革科名一贬官”，经历了坎坷不平的生活道路。然而正是生活的磨难造就了那他与众不同的性格与超绝脱俗的画风。李鱓早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望—路。入宫后，随蒋廷锡改学画花鸟，后来又向指画大师高其佩求教。与此同时，他还吸取了明代陈淳、徐渭、清初八大山人、石涛等名家的泼墨写意画法，逐步形成了自己独特的风格。他喜用破笔泼墨作画，任意挥洒，其作品具有“水墨融成奇趣”的特点。而且他还善于在画上作长文题跋，字迹参差错落，变化丰富，其作品对晚清花鸟画坛有着较大的影响。
2021-10-13
花鸟十开：04：李鱓

李鱓是“扬州八怪”中的—位。他在康熙五十年中举以后，曾入宫廷充当画院供奉，但不久便遭排挤，乾隆三年出任山东滕县知县，后又罢官回家，以后常在扬州卖画。他一生不得志，“两革科名一贬官”，经历了坎坷不平的生活道路。然而正是生活的磨难造就了那他与众不同的性格与超绝脱俗的画风。李鱓早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望—路。入宫后，随蒋廷锡改学画花鸟，后来又向指画大师高其佩求教。与此同时，他还吸取了明代陈淳、徐渭、清初八大山人、石涛等名家的泼墨写意画法，逐步形成了自己独特的风格。他喜用破笔泼墨作画，任意挥洒，其作品具有“水墨融成奇趣”的特点。而且他还善于在画上作长文题跋，字迹参差错落，变化丰富，其作品对晚清花鸟画坛有着较大的影响。
2021-10-13
花鸟十开：03：李鱓

李鱓是“扬州八怪”中的—位。他在康熙五十年中举以后，曾入宫廷充当画院供奉，但不久便遭排挤，乾隆三年出任山东滕县知县，后又罢官回家，以后常在扬州卖画。他一生不得志，“两革科名一贬官”，经历了坎坷不平的生活道路。然而正是生活的磨难造就了那他与众不同的性格与超绝脱俗的画风。李鱓早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望—路。入宫后，随蒋廷锡改学画花鸟，后来又向指画大师高其佩求教。与此同时，他还吸取了明代陈淳、徐渭、清初八大山人、石涛等名家的泼墨写意画法，逐步形成了自己独特的风格。他喜用破笔泼墨作画，任意挥洒，其作品具有“水墨融成奇趣”的特点。而且他还善于在画上作长文题跋，字迹参差错落，变化丰富，其作品对晚清花鸟画坛有着较大的影响。
2021-10-13
花鸟十开：02：李鱓

李鱓是“扬州八怪”中的—位。他在康熙五十年中举以后，曾入宫廷充当画院供奉，但不久便遭排挤，乾隆三年出任山东滕县知县，后又罢官回家，以后常在扬州卖画。他一生不得志，“两革科名一贬官”，经历了坎坷不平的生活道路。然而正是生活的磨难造就了那他与众不同的性格与超绝脱俗的画风。李鱓早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望—路。入宫后，随蒋廷锡改学画花鸟，后来又向指画大师高其佩求教。与此同时，他还吸取了明代陈淳、徐渭、清初八大山人、石涛等名家的泼墨写意画法，逐步形成了自己独特的风格。他喜用破笔泼墨作画，任意挥洒，其作品具有“水墨融成奇趣”的特点。而且他还善于在画上作长文题跋，字迹参差错落，变化丰富，其作品对晚清花鸟画坛有着较大的影响。
2021-10-13
花鸟十开：01：李鱓

李鱓是“扬州八怪”中的—位。他在康熙五十年中举以后，曾入宫廷充当画院供奉，但不久便遭排挤，乾隆三年出任山东滕县知县，后又罢官回家，以后常在扬州卖画。他一生不得志，“两革科名一贬官”，经历了坎坷不平的生活道路。然而正是生活的磨难造就了那他与众不同的性格与超绝脱俗的画风。李鱓早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望—路。入宫后，随蒋廷锡改学画花鸟，后来又向指画大师高其佩求教。与此同时，他还吸取了明代陈淳、徐渭、清初八大山人、石涛等名家的泼墨写意画法，逐步形成了自己独特的风格。他喜用破笔泼墨作画，任意挥洒，其作品具有“水墨融成奇趣”的特点。而且他还善于在画上作长文题跋，字迹参差错落，变化丰富，其作品对晚清花鸟画坛有着较大的影响。
2021-10-13
花鸟十二开：12：李鱓

李鱓六十七岁至六十八岁之间画的《花鸟十二开》显示出其典型的晚年画风。画家在十二开纸本册页中分别画双鸡、鹰、画眉、黄鹂、双燕、草虫、双蝉、鱼、松鼠、蔬果、兰花、牡丹，或为粗笔，或为细笔，或以水墨，或以淡彩，浅吟低唱之间生机盎然，其中第五、七、九、十一、十二开为水墨，其余各开为淡彩，第一开仅题时间、作者，第二开题图名、时间、作者，其余各开皆题长款。李鱓熔蒋廷锡的细腻、高其佩的粗犷以及石涛的蒙养和生活于一炉，似乎漫不经心、信手拈来，却有一种稚气、拙味。好友郑燮认为李鱓“六十外又一变，则散漫颓唐，无复筋骨，老可悲也。”其实，这正是李鱓稚拙天真物我两忘的艺术追求。
2021-10-13
花鸟十二开：11：李鱓

李鱓六十七岁至六十八岁之间画的《花鸟十二开》显示出其典型的晚年画风。画家在十二开纸本册页中分别画双鸡、鹰、画眉、黄鹂、双燕、草虫、双蝉、鱼、松鼠、蔬果、兰花、牡丹，或为粗笔，或为细笔，或以水墨，或以淡彩，浅吟低唱之间生机盎然，其中第五、七、九、十一、十二开为水墨，其余各开为淡彩，第一开仅题时间、作者，第二开题图名、时间、作者，其余各开皆题长款。李鱓熔蒋廷锡的细腻、高其佩的粗犷以及石涛的蒙养和生活于一炉，似乎漫不经心、信手拈来，却有一种稚气、拙味。好友郑燮认为李鱓“六十外又一变，则散漫颓唐，无复筋骨，老可悲也。”其实，这正是李鱓稚拙天真物我两忘的艺术追求。
2021-10-13
花鸟十二开：10：李鱓

李鱓六十七岁至六十八岁之间画的《花鸟十二开》显示出其典型的晚年画风。画家在十二开纸本册页中分别画双鸡、鹰、画眉、黄鹂、双燕、草虫、双蝉、鱼、松鼠、蔬果、兰花、牡丹，或为粗笔，或为细笔，或以水墨，或以淡彩，浅吟低唱之间生机盎然，其中第五、七、九、十一、十二开为水墨，其余各开为淡彩，第一开仅题时间、作者，第二开题图名、时间、作者，其余各开皆题长款。李鱓熔蒋廷锡的细腻、高其佩的粗犷以及石涛的蒙养和生活于一炉，似乎漫不经心、信手拈来，却有一种稚气、拙味。好友郑燮认为李鱓“六十外又一变，则散漫颓唐，无复筋骨，老可悲也。”其实，这正是李鱓稚拙天真物我两忘的艺术追求。
2021-10-13
花鸟十二开：09：李鱓

李鱓六十七岁至六十八岁之间画的《花鸟十二开》显示出其典型的晚年画风。画家在十二开纸本册页中分别画双鸡、鹰、画眉、黄鹂、双燕、草虫、双蝉、鱼、松鼠、蔬果、兰花、牡丹，或为粗笔，或为细笔，或以水墨，或以淡彩，浅吟低唱之间生机盎然，其中第五、七、九、十一、十二开为水墨，其余各开为淡彩，第一开仅题时间、作者，第二开题图名、时间、作者，其余各开皆题长款。李鱓熔蒋廷锡的细腻、高其佩的粗犷以及石涛的蒙养和生活于一炉，似乎漫不经心、信手拈来，却有一种稚气、拙味。好友郑燮认为李鱓“六十外又一变，则散漫颓唐，无复筋骨，老可悲也。”其实，这正是李鱓稚拙天真物我两忘的艺术追求。
2021-10-13
花鸟十二开：08：李鱓

李鱓六十七岁至六十八岁之间画的《花鸟十二开》显示出其典型的晚年画风。画家在十二开纸本册页中分别画双鸡、鹰、画眉、黄鹂、双燕、草虫、双蝉、鱼、松鼠、蔬果、兰花、牡丹，或为粗笔，或为细笔，或以水墨，或以淡彩，浅吟低唱之间生机盎然，其中第五、七、九、十一、十二开为水墨，其余各开为淡彩，第一开仅题时间、作者，第二开题图名、时间、作者，其余各开皆题长款。李鱓熔蒋廷锡的细腻、高其佩的粗犷以及石涛的蒙养和生活于一炉，似乎漫不经心、信手拈来，却有一种稚气、拙味。好友郑燮认为李鱓“六十外又一变，则散漫颓唐，无复筋骨，老可悲也。”其实，这正是李鱓稚拙天真物我两忘的艺术追求。
2021-10-13
花鸟十二开：07：李鱓

李鱓六十七岁至六十八岁之间画的《花鸟十二开》显示出其典型的晚年画风。画家在十二开纸本册页中分别画双鸡、鹰、画眉、黄鹂、双燕、草虫、双蝉、鱼、松鼠、蔬果、兰花、牡丹，或为粗笔，或为细笔，或以水墨，或以淡彩，浅吟低唱之间生机盎然，其中第五、七、九、十一、十二开为水墨，其余各开为淡彩，第一开仅题时间、作者，第二开题图名、时间、作者，其余各开皆题长款。李鱓熔蒋廷锡的细腻、高其佩的粗犷以及石涛的蒙养和生活于一炉，似乎漫不经心、信手拈来，却有一种稚气、拙味。好友郑燮认为李鱓“六十外又一变，则散漫颓唐，无复筋骨，老可悲也。”其实，这正是李鱓稚拙天真物我两忘的艺术追求。
2021-10-13
花鸟十二开：06：李鱓

李鱓六十七岁至六十八岁之间画的《花鸟十二开》显示出其典型的晚年画风。画家在十二开纸本册页中分别画双鸡、鹰、画眉、黄鹂、双燕、草虫、双蝉、鱼、松鼠、蔬果、兰花、牡丹，或为粗笔，或为细笔，或以水墨，或以淡彩，浅吟低唱之间生机盎然，其中第五、七、九、十一、十二开为水墨，其余各开为淡彩，第一开仅题时间、作者，第二开题图名、时间、作者，其余各开皆题长款。李鱓熔蒋廷锡的细腻、高其佩的粗犷以及石涛的蒙养和生活于一炉，似乎漫不经心、信手拈来，却有一种稚气、拙味。好友郑燮认为李鱓“六十外又一变，则散漫颓唐，无复筋骨，老可悲也。”其实，这正是李鱓稚拙天真物我两忘的艺术追求。
2021-10-13

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