渐江（1610-1664），俗姓江氏，名韬，出家后取法名弘仁，号渐江学人、渐江僧，又号无智，梅花古衲。是“新安画派”的奠基人。
山水笔法介于倪、黄之间，而自具面目。山石尚简，用干笔淡墨勾勒，线条爽利，转折处或圆转或露棱角，少皴擦而有山石方硬的形体；松树清姿疏朗。布局精密，结构严谨。由于他从黄山、武夷诸名山胜景中汲取营养，重视师法自然，因此，作品格调不同于倪瓒的，少荒凉寂寞之境而多清新之意，直师造化而别开生面，真实地传达出山川之美和新奇之姿。此图年款『丙甲』，为顺治十三年，弘仁时年四十七岁。
麻姑是女性寿神，传说中麻姑曾“见东海三为桑田”，可见她的寿长，因此以麻姑比喻吉祥长寿。民间相传农历三月三日王母寿辰，举行蟠桃盛会，麻姑特在绛珠河畔用灵芝酿酒，献给王母作贺礼，谓之“麻姑献寿”。以麻姑进爵为题材的麻姑献寿图一般多用作妇女寿辰时的贺礼。传说中的麻姑面目清秀，但是双手似鸟爪，此幅正是一例。画中麻姑身穿阔袖衣，左手持爵，左侧立一仙鹿。
此图是黄慎取材现实生活而画的一幅人物佳作，用笔设色，泼辣大胆，于迷离扑朔中见形象神韵。黄慎字恭寿，一字恭懋，号瘿瓢子，又号东海布衣等。福建宁化人，黄慎擅长人物、山水、花鸟，并以人物画最为突出，题材多为神仙佛道和历史人物，也有一些现实生活中的形象，多从民间生活取材，不少作品塑造了纤夫、乞丐，流民、渔民等下层人物形象。黄慎早年师从上官周，多作工笔。山水宗元黄公望、倪瓒，中年以后，吸取徐渭笔法，变为粗笔写意，并草书章草，尝以狂草书法入画笔姿放纵，气象雄伟深入古法。
此图描绘雨后双鹭于荷塘憩戏觅食的情景。画上荷花数茎，枝叶劲挺，花瓣娇媚，似有暗香浮动。两只白鹭翩翩而下，谨慎地着入水面，画家通过这一细节巧妙地表现出“水满池”的情景，“用笔极简，意趣自足”，由此可见一斑。对于荷叶的用笔恣肆狂放，墨色浓重，显示出荷花枝叶肥厚、“风飘不动”的旺盛生命力。在硕壮浓郁的荷叶的衬托下，以淡而轻的笔法描绘出白鹭的轻盈稚嫩，惹人怜爱。
漱石是当时文园冈社的社长，一位布衣文人，此图画其捧砚侧身立像。无背景衬托，由人物与款识组成简单而有意境的构图。人物比例准确，设色淡雅,头部用淡墨勾勒轮廓，鬓须以干笔画出，面部以淡赭色烘染，笔简意赅，生动传神。衣纹迅疾、流畅，用笔枯劲，顿挫有致，富有节奏感，以草书笔法画衣纹是黄慎的独创，自成一派。
黄山寿为求在模仿二袁之余，能够自出新意，达到更淳静厚实、淡雅清丽的境界，他特别舍绢素而用生宣，通过恰当的用矾用胶，把墨色的浓淡对比，在吸水性极强的生纸上，尽情地发挥了一番，笔笔中锋，扎实送到，毫无乱柴斧劈飞扬轻浮之病。在构图上，使树木的动势与山云的动势，此呼彼应，互相配合，并让人物房舍，穿插于山树云雾之间，一气喝成，浑然整体。尤其是画中的楼台界画，展现了他对传统建筑的知识与西洋透视的掌握，算得上是有清一代界画最后一代的模范。此外，他在设色上，也是极尽变化之能事，从清丽到浓艳，诸色皆备。
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