方琮字黄山，号石颠，浙江人。工画山水，远宗黄公望，师从于张宗苍（1686—1755）门下，深得其传，是供职于清代宫廷的一位画家。清代供奉内廷的宫廷画家既有父子相传，也有师徒相授者。
费以耕清代画家。字馀伯，乌程（今浙江吴兴）人。费丹旭长子。画承家学，仕女幽静，兼工花鸟。同治九年（1870）为张鸣珂画锺进士像，侧耳作听琴状，傍坐一女郎，膝置一琴，拔铉抚弄，秀媚天成。与张熊交往甚密，曾与之合作画《梅月嫦娥扇面》，现藏北京故宫博物院。
此书是临摹王献之江州帖中的一部分。书法笔势雄奇，连绵飞动，起伏跌宕，字间连带自然，不拘泥于原帖之形，行笔婉转曲折，挥洒自如，结字用笔，皆出已意。
傅山明末清初著名书法家。其书法雄厚豪放，富有浪漫色彩。其以[二王]为宗，取法颜真卿，上追魏晋及宋元诸家，特别是米芾的疏狂颠逸之书风对他影响颇深。傅山楷隶行草诸体兼擅，但艺术成就最高的当属他的草书。从其行草书法作品中可以看出，其笔势雄浑，如排山倒海，一发不可收；
高岑在“八家”中的成就，仅次于龚贤，他不仅善画山水，还精于水墨花卉。他早年倾慕朱翰，后学蓝瑛，又从宋人董源、巨然的笔墨中寻根求柢，乃至黄子久﹝黄公望﹞之空灵简朴，沈石田﹝沈周﹞之粗服乱头，他都潜心入手，融会贯通。
高岑（1621-1691），字善长，又字蔚生，杭州人，居金陵（今南京）。高阜弟，为“金陵八家”之一 。
此图中牡丹、玉兰、海棠、杜鹃，布满全幅，最后还用石青衬底。牡丹敷以淡粉，用重粉点染边缘，显得晶莹剔透、庄重典雅。整个画面热烈为而秀雅，韵味十足。
高凤翰主工花卉山水，宋人雄浑之神和元人静逸之气在其作品中同时流露，艺术造诣十分精湛。高凤翰的画不拘成法，因而被人归于“扬州八怪”，也有将他列为“画中十哲”的。高凤翰的传世作品有《牡丹竹石图》轴等，并著有《南阜山人诗集》、《砚史》等书。
画面布局疏朗，空间感强，桃花和鸟的描绘细致，笔触细腻传神，设色妍雅，石头的皴染具体量感。与习见的高其佩指画作品相较差别较大，受蒋廷锡一派的工笔花鸟画影响。
《画钟馗立像》作怒发冲冠之状。整幅画面怒不可遏，气势逼人，是画家晚年代表作。此图是画家被革职第二年所作，许多不平之气，借助怒发冲冠的钟馗，发挥得淋漓尽致。我国历代以钟馗为主题的作品颇多，这幅佳作尤其感人至深，已达到画尽意在的艺术效果。
本幅是高其佩的指画精品，系其临终之作。画两匹无拘无束的骏马在尽性滚尘、蹭痒，极为生动。其手法粗放豪爽，画风朴拙野悍。构图自然且得体，似不经意却胜过苦心经营。高其佩的人马画风与唐代韩干、北宋李公麟没有直接的艺术联系，开文人画马之新风。惜孤掌难鸣，传人中未见再有指画人马的高手。
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