虞沅字畹之，海虞画苑略作浣之，或作翰之， 江都（今江苏扬州）人，居常熟。善画，亲炙王翚，颇得趋向。山水著笔落墨不多，其浑沦劲挺之致，亦是专家。花卉翎毛钩染妍雅，赋色荷花得古人逸法。有榴葵双鹂图现藏南京博物院。
袁江善画山水楼阁界画，继承唐宋及明代仇英青绿山水的画法，所作多为绢本。山石以卷云皴、小斧劈皴为之，笔墨厚重；林木仿宋代郭熙、李唐、马远诸家；建筑物刻画工整精巧，合乎规矩；色彩鲜艳浓郁。其界画在清代画坛独树一帜。
袁江字文涛，号岫泉。雍正时，召入宫廷为祗侯。袁江是我国绘画史上有影响画家，宫廷画家，转工山水楼阁界画。在清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工整山水当以袁江最有名。
清代传世画作。描绘新春农村热闹欢庆春节情景，爆竹、太平鼓、果品、鸟鱼挑摊，以及各种行业的耍猴货郎、算命、跑旱船、演傀儡戏的表演艺人。松树下文士席坐品茶闲聊，朱漆托盘内置有紫砂大壶与青花碗，盛装泉水则用绿地花卉大壶、茶铫。
此图是袁耀中年时期创作的大幅画作。绘高山峻岭，山石陡峭，树木葱郁，楼阁华丽壮观，境界幽美。图中用笔严谨精到，山水以工笔画出，墨色富于浓淡变化，明净雅致，意境恬淡，别有一番韵致。
“春台明月”绘一派怡人春色，湖岸枝头新绿，垂柳依依，用笔细润秀媚，设色淡雅。
“平流涌瀑”画夏日高树浓荫，茂茂森森，以浓厚的墨色点染，华滋苍润。
“平岗艳雪”绘冬季大地覆雪，老梅独立，神态潇洒，枝干用笔老练苍劲，再以胭脂、白粉点染敷色。
这组画屏是袁耀晚年的作品，所绘为扬州北郊的四处名胜景点，均为写生之作。“万松叠翠”写秋时萧瑟之意，构图平远、空明，远景山石以简笔勾勒，林木萧疏，只有常青的松树依然叠翠。
此图之中清水池塘，荷叶临风，莲花或盛开，或含苞，亭亭玉立。旁有莲蓬，迟得秋艳。水中画丛生萍藻，清澈虚灵。以没骨法工整晕染，荷叶的舒卷正背，花瓣的敛放卷伸，莲蓬的饱满，皆尽其态，并显婉约之姿。呈现了一片清秋的生机。
绘牡丹花卉数枝，牡丹枝叶繁茂，绚丽多彩，争奇斗艳。画面右上题署：“南田公曾有此画法，兰陵女氏清於冰写”。钤印二枚，上为“恽冰”，白文方印；下为“清於”，朱文方印。
张伯龙，清光绪时太医院御医，原名张士让，蓬莱城里人。此卷为其感恩尊师之作，用墨清丽，画面简洁，表现了其感怀恩情的思绪。画面构图饱满，通过对山石、树木皴擦点染的运用，使之更显生动形象，画面主体一老翁坐于船中，神态安详，与整体画面构成一体，整体画面意境清新，表达了对恩师的深深怀念之情。
画中峰峦高立，古树参差，宽阔的水面占满整幅画面，顺着绵延的山势曲折远去，直至水天相接，消失在朦胧的云际中，山光水色接连一体，使画面更趋苍茫、辽阔。然而画面左上方的款署弥补了空白过大导致的空洞感，字迹的浓重又与高远的山峰呼应，使画面结构显得整合。隔山而望，不知是云气还是水雾横贯画面，徐徐升腾，围绕着苍郁延绵的远山半腰，不仅衬出远山的神秘与遥远，增添了画面的深远之感，同时也烘托出山水的灵秀气息。
据画史载，雍正皇帝的御前画家张若霭想规劝乾隆皇帝不要好大喜功与好色，于是想画一对鸳鸯戏水送给乾隆，不料乾隆把御前五位大臣找来看，不想画出的鸳鸯却被说成是鸭子，于是张若霭当着乾隆的面题写上“莲塘浴鸭”四个字。
此图以淡设色的方法画湖光水色，崇山叠嶂。画的上端，平湖舒广，远山连绵；右侧群峰巍峨，山势险峻，瀑布高悬；点缀在其间的茂树，错落有致，苍翠繁茂，好一派生机盎然之景。近处，岗峦洲渚，坡石草亭，悠人荡舟，小泉流淌，又给人一种恬淡宁静之感。连接远近之山的一片高林密树间，云雾横滞，则给这灵山幽谷平添了几分灵动的韵味。
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