烟雾缭绕的山涧中，一位老者和一位书童正在赶路。在优美的山树景色中发现一条瀑布飞流直下，已经精疲力竭的老者坐下来静静地欣赏这一美景，完全忘了浑身的疲惫，陶冶在静谧的山水景色中。
华喦的花鸟博陈淳、周之冕、恽寿平诸家之长，形成了兼工带写的小写意手法。他重视写生，将花鸟的动人姿态表现得淋漓尽致。在画法上既有细节描写的精微，又不失笔墨上的简逸生动，他画的花枝，用笔细挺、弹性十足。
画深秋萧疏的树枝及正归巢的禽鸟。树叶用恽寿平式的没骨法，数笔点染而成，用笔洒脱，设色淡雅而又明丽。禽鸟工中带写，神形兼备，姿态优美生动。表现出画家善于捕捉自然生物中的天趣和人们真切细腻情感的体验。
华岩的花鸟画最负盛名，他吸收明代陈淳、周之冕、清代恽寿平诸家之长，形成兼工带写的小写意手法。他善于捕捉自然生物中天趣和人们真切细腻的体验，将花鸟的动人姿态和感受中丰富而健康的情趣融为一体，创造出生动多姿的形象。
画面左上方有自题五言诗一首“偃素循墨林，巽寂澄洞览。幽叩渺无垠，趣理神可感。剖静汲动机，披辉暨掬闇。洪桃其屈盘，炫烨乎郁焰。布护靡间疎，丽芬欲ꑈ敛。羽泛悦清渊，貌象媚潋滟。纯碧系游情，爰嬉亦爰揽。晴坰荡流温，灵照薄西崦。
华岩（1682～1756）一作华嵒，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人(原白砂里人），后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。
图中描绘晦暗阴霾的天空下，云幕低垂，仿佛又在酝酿着新的一场暴风雪。雪峰陡峭重叠，闪着洁白晶莹的寒光。此图最突出的特点是构图简洁大胆，设色对比强烈。它不仅展现了古代传统文人画很少涉及的天山雪域的自然风光，将山水、人物及走兽等题材有机地结合在一起，具有很强的可读性，而且更以凝练秀劲的笔墨营造出一种孤寂悲凉的意境，具有强烈的艺术震撼力。
此作后世认为是黄慎一件书画双绝的作品。作品的左边大部分空间都是黄慎做题写的草书书法，书法点画纷披，散而有序，运笔枯劲。右上角是一枝叶子都快落完的树枝，右下角开阔的空间中一只威风凛凛的大公鸡正狂奔而来，它身上羽毛随势激扬。墨彩挥洒，雄鸡取正面之姿，钢爪强劲有力，淡墨衬托的背景，使雄鸡凛凛威风的姿态更显得传神逼。
金农的隶书取法与手法，他自己说的已很明白—— “余近得《国公》《天发神谶碑》二碑，字发奇古，截毫端作擘窠大字。” 金农用笔方扁，横粗竖细，首尾齐整，撇画多方圆轻重变化。结体早年一般偏扁，晚年偏长，均呈现古拙奇逸之趣。
画面与书法融为一体，题字和梅花画风之间又有着微妙的对应关系。冬心将梅花的形式美与诗情美推向了极致。梅花冷落的外表，有着形外之音。画面上满是梅花，这种形式美，又有着近代画的意味。
《杂画十二开》为清代金农绘。画面绘松树、梅花、荷花、海棠等不同植物，构图别致，随意挥写点染，简朴疏秀。
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