郑燮的七言绝句这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 ，是赞美了岩竹的题画诗，是一首咏物诗。
墨笔山水
此幅作品笔法中侧方圆、曲直、粗细无不毕备，而又妙在以“画法行之”，其章法正斜疏密，错落自然，正如俗话所说的“乱石铺街”，“雨夹雪”，可谓形象而生动的比喻，板桥的生花之笔“其颠放殆天授非人力”其作品奇秀雄逸，正是他狂放不羁的个性流露，使他的书法具有“真气、真意、真趣”。
朱耷的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。
朱耷（1626—约1705），明末清初画家，中国画一代宗师。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山 、驴屋等，汉族，江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文。
此图为朱耷71岁所作。全幅景致简洁，绘一只白猫蹲于石巅上拱背缩身，与山石浑然合成一体。它闭目养神，全然无心观赏四周荷花、兰花等俏丽的景致。作者显然运用了象征隐喻的手法，将客观的意象与主观的意识作了巧妙而含蓄的结合。
朱耷的这幅《松树双鹿图轴》描绘了一角山崖，崖边上一株古松遒然挺立，崖下一公一母两只梅花鹿亲密的相偎在一起。远处背景中的山崖和苍松画面疏淡，笔墨劲简；山崖上草石与古松以浓墨点画而出，近景处的双鹿则以淡墨着笔。外侧犄角雄健的公鹿于站立中作回首状，而内侧的母鹿墨色更淡，接近画幅底色，以缠绕公鹿的形态与公鹿亲密，情深状貌跃然纸上。松树与梅花鹿均表現出了超然的气质；而以一公一母两鹿如此亲密的形象入画，确是于超然中又见温情，似乎寓意作者既欲超脱又回顾留恋的情愫。
朱耷的山水画对后世写意画的影响很大，其画风险、绝、冷、怪。山水宗法董其昌，用笔较放纵。清张庚称“八大山人，有仙才，隐于书画。题跋多奇致，不甚解。书法有晋唐风格。擅画山水、花鸟、竹木、笔情纵恣，不拘成法，而苍劲圆润，时有逸气，所谓拙规矩于方圆，鄙精妍于彩绘也。襟怀浩落，慷慨啸歌，世目以狂。”
作者用极其细腻的手法勾画了丹顶鹤的形态，两只丹顶鹤羽色素朴纯洁，体态飘逸雅致，双腿修长秀美，两只丹顶鹤互相凝视，溢满了和谐之美，寓意吉祥、忠贞、长寿。苍劲有力的树干，翠绿欲滴的树叶，巧施脂粉的桃子，无一不彰显着蟠桃树顽强的生命力，带给人一派欣欣向荣之感。
从作者题诗可知本图以杜牧著名的《山行》诗句中描绘的景物绘制，是一幅典型的诗意画。作者通过对山水、枫林、人物形态的描绘成功的将诗中的景致展现在画面之上，呈现出动人的山林秋色，为邹一桂传世山水精品。
其中《小山画谱》论花卉画法。上卷首列“八法”、“四知”。八法是：一曰“章法”，二曰“笔法”，三曰“墨法”，四曰“设色法”，五曰“点染法”，六曰“烘晕法”，七曰“树石法”，八曰“苔衬法”。都是选取前人之微论。四知是：一曰“知天”，二曰“知地”，三曰“知人”，四曰“知物”。此则是前人所不曾论及，为邹一桂之独见。
王铎博学好古，工诗文。王铎的书法笔力雄健，长于布白，楷、行、隶、草，无不精妙，主要得力于钟繇、王羲之、王献之、颜真卿、米芾等各家，学米芾有乱真之誉，展现出其坚实的“学古”功底，学古且能自出胸臆，梁巘评其“书得执笔法，学米南宫之苍老劲健，全以力胜”。
《千字文》中除洁字两见外，其余全无重复，而且对仗工整，条理清晰，文采斐然，令人称绝。
此图画的是杭州西湖十景之一“断桥残雪”景。白堤第一桥曰断桥，介于前后两湖之间。春雪未消，悉琼林瑶树，晶莹朗澈。
李士倬为乾隆时期的翰林画家。画中山峰此起彼伏，道路盘曲，杂木丛生，高台上的建筑富丽讲究，周围树木不同别处，高大粗壮，因此很可能是乾隆皇帝的一个行宫。此图画得较为精细，师法元代王蒙，用细笔作牛毛皴，用墨较干，浅绛设色，但不太讲究笔墨情趣，带一定宫廷绘画的院体风格。
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