唐岱 (1673-1752后)〔清〕字毓东，号静岩，又号知生、爱庐、默庄，满洲正蓝旗人。承祖爵，任骁骑参领，官内务府总管，以画祗候内廷。山水画初从焦秉贞学，后与王敬铭、张宗苍同为王原祁弟子，名动京师。康熙帝甚赏其画，常召作画，赐称“画状元”。
宋思仁字蔼若，号汝和，长洲（今江苏苏州）人。轶才子。官山东粮道。能诗，善弈，好鉴古，精篆刻，多蓄古印章。工画山水、花木，尤长写兰。少尝问业于昆山夏大易，后变以己意。放笔流逸，清芬在腕，布置水石，亦萧澹绝尘。写意蔬果，以荒率胜人。
《兰竹图》是石涛与王原祁二人合作图，石涛用淡墨、焦墨写兰竹，原祁补坡石，相得益彰。
此图画秋天庭园中观菊之景，画面采用对角线形的取景方法，打破前人之忌，开一代取景技法的先河。小石桥、房屋、院墙等横线相破，抵消了幅面对角大斜线构图所带来的呆板，中景、远景富于变化的山峦剪影，加上左上方的题词，使画面得到平衡。
石涛工诗文，善书画。其画擅山水，兼工兰竹。其山水不局限于师承某家某派，而广泛师法历代画家之长，将传统的笔墨技法加以变化，又注重师法造化，从大自然吸取创作源泉并完善表现技法。作品笔法流畅凝重，松柔秀拙，尤长于点苔，密密麻麻，劈头盖面，丰富多彩；用墨浓淡干湿，或笔简墨淡，或浓重滋润，酣畅淋漓，极尽变化；构图新奇，或全景式场面宏阔，或局部特写，景物突出，变幻无穷。
沈振麟字凤池，一作凤墀，吴县（今江苏苏州）人。工写照，兼善写生，及山水、人物，各臻其妙。供奉内廷。
上睿的《携琴访友图》则以极其纤美的笔触描绘了秀润多姿的江南景色。图中古树茅堂，依山傍水，湖水宁静无波。一捧琴童子跟随主人正迈步桥上，前去造访闲坐梧竹幽居中的知音好友。
图绘著名教坊舞伎公孙大娘舞剑之情景。公孙大娘主要活动于唐代开元年间（713—741年），以擅长舞剑享有盛名。相传怀素、张旭观其舞剑曾启发了他们的草书创作，形成了狂草之笔风。
任熊清代晚期著名画家，“海派”艺术的代表人物之一。善山水、人物、花卉、翎毛、虫鱼、走兽，笔力雄厚，气味静穆，深得宋人神髓。尤擅长人物，堪与陈洪绶并驾。人物形象多高古、奇倔、夸张、得陈洪绶神韵而能别出心裁，其自画像神态刻画细致入微，十分写实。任熊对衣纹的勾画向来十分精彩，铁画银钩，很见功力。
此帧任伯年的《荷花鸳鸯图》写鸳鸯游戏于荷田之中，荷叶硕大如盆，素雅的白莲花散发着幽香。画面以青绿色调为主，清新可人。因系画于熟绢之上，又以用水见长，故色彩交融明快自然，富于生气。笔与笔之间的留白，起到了透气和清醒视觉的作用，斑驳迷离，实非功力深至不能轻达此境。鸳鸯的造型古奥生动，运笔凌利，细节处收拾稳当，简练传神，均是彰显出任伯年独特而高超的绘画技艺之处。
任伯年的花鸟画富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，艺术手法上则更加熟练、大胆。
此屏芯为书法、绘画、刺绣合璧之作品。缃黄色绸地上绣乾隆御题诗六首，讲述了笋、桃、梅、杏、茄子、佛手柑的特点及其典故。诗文下部绣出此6种果蔬，形象写真，颇有生活情趣。
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