画面近坡高树数株，中间为水面、石滩，远山安排在画面的最顶端，采用倪云林作品中典型的构图模式完成画面。山水景色荒寒，笔意疏简，书法学董其昌。画面上自题“溪亭独眺。时乙卯桂月写于待雁楼，查士标”。
此篇堂宇宽博，气息淳厚，显示出他在颜字上的精湛功力，行笔“涩进点动”，横画用笔又多融入隶意，点画凝重沉着，这一切一改他楷书婀娜多姿的风格，而形成雄浑古朴的风韵。
此图以宋代苏东坡等五学士聚在一起品评诗文为画题。以工笔细写人物，水墨晕染山水，取法没骨，具秀润挺秀之趣。双松耸立，工写兼备。人物皆以铁线描勾画衣纹，各具情态，或坐或立，均传神生动。整幅画韵清神足，反映了学士们高雅的精神面貌。
山水笔法介于倪、黄之间，而自具面目。山石尚简，用干笔淡墨勾勒，线条爽利，转折处或圆转或露棱角，少皴擦而有山石方硬的形体；松树清姿疏朗。布局精密，结构严谨。由于他从黄山、武夷诸名山胜景中汲取营养，重视师法自然，因此，作品格调不同于倪瓒的，少荒凉寂寞之境而多清新之意，直师造化而别开生面，真实地传达出山川之美和新奇之姿。
郁郁葱葱的山脚下，两条溪流会合于此，一个巨大的平坦磐石上，两位高士正盘腿席地而坐，高谈阔论。前面的那位高士正用右手指着潺潺的溪水，似乎和同伴正在趁着优美的山水景色吟诗作对，山间盘曲的树木显示出了古人坚韧不拔的性格，整幅画面体现了一种田原风景中隐士悠闲的生活状态。
绘远山疏淡，木叶瑟瑟，苔绿点地。溪边茅屋疏树，景物相宜。左侧陡壁高耸，低峦平坡横图中。画面萧疏、散朗，着笔不多，冷落荒凉。笔触轻快，用干笔皴擦，虽貌似简洁而实则极富层次。
画面下方描绘了孟母断机教子的情景。在图的中心位置，孟母侧身立于织机边，左手指机，右手执刀，似在训教；右下方，孟轲面朝母亲弓身拱手、毕恭毕敬地站立，那神色专注的样子，未脱顽童天真稚气，表现出对母亲极其恭顺。人物造型古朴生动，线条纯熟，面部表情描绘深刻，显示了作者长于人物画的功力。
《黄州竹楼记》明沈藻，纸本，楷书，北京故宫博物院藏。
奚冈，篆刻家、书画家。原名钢，字铁生、纯章，号萝龛、蝶野子，别号鹤渚生、蒙泉外史、蒙道士、奚道士、散木居士、冬花庵主，不应科举，寄情诗画，山水花石，逸韵超隽。
王绂《重过庆寿寺等诗帖》，纸本，楷书，19行，285字。北京故宫博物院藏。此作小楷书七言诗四首，乃王绂游览京城诸胜景时所成诗篇，并于永乐九年（1411年）为沈度书写。
《中州先生后和陶诗》明姚广孝作，纸本，楷书，北京故宫博物院藏。 此卷书法古雅匀细，法度严正，瘦硬通神，悠然有静穆之气，充分体现出道衍中年时深厚纯熟的艺术功力。
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