《湘碧居士仿古册》明代画家王鉴作，现藏于美国大都会艺术博物馆。
《仙山楼阁图》，明代著名画家仇英所作，绢本，设色。仇英此图即脱胎于南宋“院体”，又兼容文人画之长，具雅逸之致。
《夏木垂荫轴》明代董其昌作，纸本，水墨画，现藏台北故宫博物院。根据董其昌自题，本幅是观董源之画後追仿之作，并加入黄公望的笔意。但画中所见并非模仿所得，其构图、用笔皆是董其昌集大成後之自我风貌。笔法脱胎自书法，讲究用笔使转的提顿抑扬，而墨色的浓淡燥湿，层次变化也很多。主山上黑白条块的对比强烈，意不在表现立体，而是追求画面虚实相生的趣味。
此图除太湖石用较粗的笔勾画，玲珑剔透，轮廓线多呈弧状，尖利而挺拔，佛像及人物全用细劲的线条画出。层次细腻，风格典雅，设色明丽温和，技法纯熟，神形兼备，富有情趣。
《洗马图》为明代画作，作者无法知道是谁，由于年代久远，且作者没有署名或者作品为集体创作而成。因此作品为佚名佳作，画风精致细腻，笔墨挥洒到位，生动活泼尽情展现。此卷描绘皇家内苑所饲良马在湖中洗浴之景，群马神态各异，十分生动。人物于山水之间，赏马之乐，闲逸非常，表现了当时士族的生活情态。
《溪塘诗意图》明代画家戴进作，现藏辽宁省博物馆。
《溪石图》是中国明代画家陈洪绶的国画作品。该画为绢本设色，北京故宫博物院藏。《溪石图》为陈洪绶的《杂画图册》中的一幅精品，《杂画图册》共八页。《溪石图》中崇峦巨嶂，成林杂树，设色溪涧石桥上，二人对坐而谈。山水树木，画法工整，趣味古拙。
《溪山渔隐图卷》，明代，唐寅，长卷，绢本设色，中国台北故宫博物院藏。《溪山渔隐图卷》堪称是唐寅传世的画卷中最为精湛的一件作品。笔墨和设色有明显的南宋人马远和李唐等人风格，也与明初浙派山水有些法乳渊源。此图卷最为显著的皴法就是“南宋四家”的小斧劈皴，杂树构勒和人物亦纯是南宋院体。
《溪山无尽图》卷，明，徐贲，纸本，墨笔，弗利尔美术馆藏。 明代为中国山水画最为鼎盛的时期，出现了一些以地区为中心的名家和流派。明朝前期主要的三大体系之一文人画，就以徐贲等人为代表。徐贲擅画山水，取法董源、巨然，称明初十才子之一。又与高启、杨基、张羽合称“吴中四杰”。
方以智，明末清初画家、哲学家、科学家。 方氏是桐城地区这一时期主要的世族。曾祖父方学渐，精通医学、理学，并且能学习诸子百家，融会贯通，自成体系，除记录赴东林讲学的《东游记》外，著有《易蠡》、《性善绎》、《桐夷》、《迩训》、《桐川语》等。
《溪山秋色图》，明代画家董其昌作。
《溪山秋色图》卷，明代蓝瑛作，绢本设色，台北故宫藏。此图右起大片水域，远山蒙蒙，云气蒸腾。中部山石突起，溪水潺潺蜿蜒从山间流过，坡石上零星分布着树木。整幅画水墨饱满，用淡墨淡彩渲染出一派澄明清润的南国初秋景象，气韵生动。笔法简清爽利，色彩浓淡相宜，具透明感。
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