《牡丹图》是明代陆治所作的中国古画，现藏于天津博物馆。陆治画牡丹而屏绝“富贵”、繁艳，追求清雅孤洁，这鲜明地寄寓着画家自身的人格理想。他曾在一幅玉兰图题诗中写道：“不随红紫逞鲜秾，偏留一种庄家相。”
明 陈淳《牡丹花卉图》轴，纸本墨笔，故宫博物院藏。作品画折枝牡丹花，以淡墨逸笔勾写盛开的花头，以深浅不一的墨色描写枝叶，表现出牡丹摇曳春风的优美姿态，并通过题诗表达了不慕繁华、甘于清静、孤芳自赏的心境。
祝允明行草《牡丹赋》 ，故宫博物院藏。此卷行草书《牡丹赋》，有自题云：“甲申岁春三月望日，过汤氏西园观牡丹盛开，廷用酒次出纸索书舒元舆牡丹赋，遂书以归之。允明”，并钤“晞哲”、“包山真意”二印。可知该卷是应友人所请，书唐舒元舆所撰文学名篇《牡丹赋》，时在嘉靖甲申（一五二四年）三月十五日，祝氏六十五岁。
《牡丹春满图》，明代李从训作，绢本设色，现藏于北京故宫博物院。
《墨竹图》明代文征明作。文征明是继沈周之后的吴门画派领袖，其门人、弟子众多，形成了当时吴门地区最大的绘画流派，并成为明代绘画的主流。现藏于北京故宫博物院。
《墨竹图》是明代王右的工笔画作品，现藏于上海博物馆。
《墨竹图》是明代唐寅的扇面画作。
《唐寅墨梅图轴》由明朝画家唐寅创作，描绘了一幅梅花。画作现藏于北京故宫博物院。《唐寅墨梅图轴》画面中间的梅花风姿绰约，本幅自题：“黄金布地梵王家，白玉成林腊后花。对酒不妨还弄墨，一枝清影写横斜。□堂看梅和王少傅韵。吴趋唐寅。”钤“唐居士”朱文、“唐寅私印”白文、“南京解元”朱文、“六如居士”朱文、“吴趋”朱文印。
《墨兰图轴》明代文彭所作，现藏于北京故宫博物馆。这幅《墨兰图》中两株幽兰当风而舞，兰叶相互呼应，笔势流利姿媚，近于篆书。兰中的荆棘弯弯曲曲而立，用隶法。兰之滋润，棘之细劲，相互辉映，秀丽、潇散、幽淡交织并纳，浑然一体。这种以书法的用笔用于绘画之中，使绘画的线描笔墨富于韵味效果，并便于直接表达作者的情感，从而丰富了文人画的表现力。
《明徐渭墨花九段图卷》是由明朝徐渭创作，此图绘水墨写意四季花卉。每段均有自题七绝一首。画面上，画家充分发挥了水墨的表现力，以狂放的笔触，淋漓的水墨，变化多端的笔锋，泼墨、焦墨、破墨、双勾并用，寥寥数笔即勾画出了各种花卉的特征，简约却颇具神采。
墨稿
《墨笔山水人物》明代尤求所做的中国古画，纸本墨笔，现藏于辽宁省博物馆。
《墨笔花卉图卷》是明代陈道复所作的中国古画，纸本 墨笔，现藏于天津博物馆。墨笔绘折枝牡丹、荷花、萱草等八种花卉，每段后均有相应题诗。画法为小写意，墨色收放自如，格调潇洒隽朗。书法灵动率意，与绘画交相辉映，是陈道复融诗、书、画为一体的作品。款署“庚子春日”，庚子为明嘉靖十九年（1540年），时年作者58岁，是晚年写意花卉代表作。
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