《茅亭话旧图》是明代蓝瑛所作的古画作品，现藏于天津博物馆。 蓝瑛绘画特点较明显的是用笔有顿挫，以疏秀苍劲取胜。他力追古法，又能融会贯通，自成风范，画风愈老而愈工，对后世明末清初绘画影响很大。
《毛诗图》明代周臣所绘，纸本设色，馆藏于美国普林斯顿大学美术馆。汉代尊《诗》为经典，故名《诗经》，当时传诗者有齐、鲁、韩、毛四家。后唯毛诗流传最完整，所以《诗经》又被称为《毛诗》。魏晋以来，毛诗成为许多画家的作画题材。该图质朴古拙，描绘山村乡民生活情景。
盛颖,马耆禅师，南渡初人。住昌国县马秦山碧云庵，高宗绍兴间曾与黄龟年等交游联匀。事见元《延佑四明志》卷四《黄龟年传》。
文征明（1470-1559），原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，曾官翰林待诏，长州（今江苏苏州）人。文征明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。 他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。
《落花图卷》原为沈周落花图文征明书诗卷，沈画未书年款，而文征明书则署年戍庚，是年沈周八十三岁。沈周七十八岁时，曾作落花诗十首，以示征明，后征明、徐祯卿、吕常、唐寅等均曾和之。沈周另一副藏于南京博物院的《落花诗意图》与本副画面意境相近，想必为同一时期（传晚年丧子之痛）所作。
沈周因丧子而撰写落花七律十首，此为唐寅和之《落花诗册》共30首。他看到地上落英满布，联系起自己的坎坷遭遇，怅然不已，抒发了心中愤慨之作。此副《落花诗》是唐寅传世的书法代表作之一，当为其较早所书，用笔圆转妍美，玉骨丰肌，风流潇酒，温文尔雅。
洛神赋卷
董其昌《行草书罗汉赞等书卷》，又名《试笔帖》，纸本，现藏东京国立博物馆。包括：《罗汉赞》二首、《初祖赞》、《送僧游五台》、《送僧之牛山鸡足》。一如董氏清秀平和的书风，前半部分行中带草，结体森然，运笔精到，不争不躁，布局闲适，自然天成。
《张瑞图行书论书卷》作于明天启四年甲子（一六二四），时瑞图五十四岁。基本上具备了他书法的特点，代表了他中年的水平。
此图绘山中村落之景，于崇山环抱中见开阔。一瀑飞泻，汇成清清池塘。村居数间皆掩映于绿荫之下。山中闲居，有客拄杖来访。其意态优容，尽显隐士风流。画上除作者自书两题外，尚有蔡羽、王宠、陆师道诸家题记。
《柳园人形山水图》明代仇英的作品。
《柳禽白鹇图》是中国明代画家汪肇的国画作品。该画为立轴，绢本，设色，北京故宫博物院藏。《柳禽白鹇图》绘溪水奔流，浪花翻滚，岸边青草依依，两只白鹇一俯一仰，悠然闲憩。一株杨柳，枝条倒垂，随风飘动；柳畔桃花盛开，数只燕子翻腾嬉戏于柳枝之间，充满早春气息。白鹇画法工细，形象写实，生动传神。羽毛色彩，对比鲜艳。此图工写结合，造型生动自然，色彩丰富，与画家粗简放逸之风有所不同。
《柳岸闲步图》明代吴伟作。现藏天津博物馆。此图绘柳树一文士拈髯远眺，气度不凡，书童携琴紧随其后。柳条低垂，已吐新绿，双燕飞舞其间，一派初春景色。图中人物造型准确，性格鲜明。衣纹线条劲挺流畅，行笔多顿挫转折，笔力雄壮，自马、夏一体变化而来。近处坡石用斧劈皴，远山以淡墨渲染。全幅构图简洁，笔墨酣畅，为吴伟代表作之一。
《榴实图》，画了一枝倒垂的石榴，硕果成熟，向日开口而裂，饱满的榴子，滋润透明，富有质感。苍劲有力的枝干，稀疏松动的榴叶，豪放不塌，涉笔成趣，虽寥寥数笔，却处处有画境，笔笔见精神。画面上留有大块空白，使全图气势磅礴，境界开阔，给观者以无穷的回味。这幅画笔墨无多，但很耐看，细细体味画中的笔情墨趣，可以感受到作者深厚的艺术修养和笔墨功力，比一般大写意画家高出一筹。这是一幅以少胜多，以简取胜，颇有大写意派画风并具有高度概括表现力的杰作。
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