王宠《小楷南华真经》，纸本，每开尺寸长19.1、宽12.5厘米，荣宝斋藏。此册小楷字较小，字数很多，但写的一笔不苟，雅有书卷气，横画起笔尖露，略似文徵明，但比较含蓄，诚如梁启超跋中语：“吾常谓雅宜山人书有道气，远在文待诏上。兹卷渊懿静穆，稀世瓌宝也”。
明 牧羊图 现藏于故宫博物馆。
明 母子鹿图 现藏于美国大都会博物馆。
朱耷，号八大山人，明末清初画家，明亡后削发为僧，后改信道教 ，住南昌青云谱道院。绘画以大笔水墨写意著称，并善于泼墨，尤以花鸟画称美于世。在创作上取法自然，笔墨简炼，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。《墨荷图》现藏于天津博物馆。
明代 明太祖朱元璋坐像图轴。尺寸96x59。
此图中未见作者任何款印，出于何时何人，学界看法自来纷歧。单就收藏印鉴而言，画面左右上角分钤“濠梁胡氏”、“相府图书”二印，位置并列相对，皆为明初宰相胡惟庸用印，为此幅最早的收传印记。
陈道复梅花水仙图轴，画家在笔势的徐疾、线条的粗细、墨色的浓淡方面都能随物象的不同而巧妙地运用、变化，表现出错落有致的节奏感。本幅用笔放逸洒脱，墨气淋漓，放逸而又细秀，简率而又清雅，生动地表现出梅花的苍健脱俗和水仙的淡雅清秀，反映了当时文人水墨写意画的笔情墨趣。
《梅竹扇面》现馆藏与台北故宫博物馆。孙克弘当时以画花鸟著名，师法沈周、陆治，兼能工笔和写意。他的花卉有粗细两种面貌：细者，工整清丽，多用勾勒法；粗者，古淡秀雅，笔法率简。这幅《梅竹扇面》，用笔粗简，但又不失工整细致之感，因而此作实际上介于粗、细之间。
卖花图
王宠，字履仁、履吉，号雅宜山人，苏州吴县人，明代著名书家。本册所载王宠临王羲之小楷诸帖点画清腴圆浑，结字宽绰疏宕，姿态雅逸，体格高古，有着十分浓重的晋人气息，且其笔意外拓，方框结构中之两横常以点代画，故体势开朗，显得宽绰而有余研。
王铎 《临唐太宗贴》 ，辽宁省博物馆藏。此画用笔一点一划力求坚而浑，起笔陡峻，行笔充实。转笔畅远，住笔峭拔。结构考究，不论上下左右，都运用颇浪漫的夸张手法 ，造成强烈的反差。注重整幅的气势，从参差中求平衡，从对立中求调和，从变化中求统一 ，从险境中求稳重。
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