运笔自如，清润流畅，自成面貌，但细分析起来，却又感觉它笔笔字字都自有来历。
此幅绘一只戴胜鸟栖于竹枝之上，回首顾盼，神情警惕。竹枝采用双勾法，戴胜采用没骨法绘出并淡设赭黄色。画面敷色明净，笔法谨细。工致的画风秉承了北宋画院的画法，但“幽篁”的画法采用了书法用笔，显示了画家对文人情趣的追求。
小楷黄庭经
《寿春堂记》书于元仁宗延祐三年（1316年），是融合二王、李邕而又出以劲肆之作。墨迹为清人陈廷庆所藏，历经王鸣盛、阮元、翁方纲、鉄保等人鉴定。
《太湖石赞》是与好友相聚时，一时酒酣的乘兴之作。纸质莹润光滑，信手写来，“神融笔畅”，滂沛悦然。作为酒后佳作，在风格上多得颜真卿、米芾二家笔意，这在赵氏的书作中，甚至在整个唐宋后书法史上，都是极少见的。
图中近景画苍松立于怪石枯木之中，远景写平坡矮山。写山石空勾轮廓，不加皴染，间有飞白。画双松则用细笔双钩，简约古雅。
赵孟頫（fǔ）（1254年10月20日[1] —1322年7月30日[1] ），字子昂，汉族，号松雪道人[2] ，又号水精宫道人、鸥波，中年曾署孟俯。浙江吴兴（今浙江湖州）人。元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙；其父赵与訔曾任南宋户部侍郎兼知临安府浙西安抚使。
赵孟頫的书法以楷书见长，与尚法时期的颜、柳、欧并称，无论小楷还是大楷，都能体现出他深厚的书法功底，达到了一个雅俗共赏的境界，也成为后世竞相效仿的楷模；又能正、草、隶、篆各体俱精；加上印章理论和实践上的贡献，在我国书法史上堪称是具有开创性的人物，他对书法的继承和传播也是功不可没的。
《赵氏三世人马图卷》，为赵孟頫、赵雍、赵麟祖孙三人所画人马图合卷。卷后有陈洪绶等人题跋，谓其“三老不失笔墨宗风，古来大小李将军、高家父子、米家父子之类比。”、“古来父子祖孙以忠孝节义道应文学相传，不替者之类耳。”对比吴湖帆题款中所及“蒋氏密韵楼藏赵氏三世画马卷对临一本，并记原题款识于后，王蒙等跋亦入。”可见吴湖帆所临乃是另一卷传世“赵氏三世人马图”，由雪庭禅师收藏，王蒙、文征明等五家曾于其上题跋。
赵孟頫《万寿曲》卷，纸本，行书，纵27.5厘米，横144厘米，创作于皇庆三年（1314）。是元仁宗在位期间皇帝皇后万寿，曲破舞旋之时丞相进酒叙祝颂之词，言天下承平，普天率土共祈皇帝洪福，寿与天齐。
《拳石新篁图》写新篁数竿，瘦削挺拔，立于石旁，竹叶参差错落，以浓淡显出不同层次，线条锋锐有力，笔墨细腻，生意盎然。
秋林垂钓图
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