赵构书马和之画， 马和之，钱塘(今浙江杭州)人。宋绍兴(1131-1159)中登第，官至工部侍郎。善画山水人物，画法出自吴道子与李公麟，有"小吴生"之誉。 此卷文图相辅，先文后图，文为《诗经·唐风》中《蟋蟀》等十二篇诗，一直被认为是宋高宗赵构所书，近世学者经鉴定认为可能出自御书院的书手。每首诗文后附图，古雅脱俗，用笔飘逸，是最接近马和之画风的作品。
赵构书马和之画， 马和之，钱塘(今浙江杭州)人。宋绍兴(1131-1158)中登第，官至工部侍郎。善画山水人物，画法出自吴道子与李公麟，有"小吴生"之誉。 此卷文图相辅，先文后图，文为《诗经·唐风》中《蟋蟀》等十二篇诗，一直被认为是宋高宗赵构所书，近世学者经鉴定认为可能出自御书院的书手。每首诗文后附图，古雅脱俗，用笔飘逸，是最接近马和之画风的作品。
赵构书马和之画， 马和之，钱塘(今浙江杭州)人。宋绍兴(1131-1157)中登第，官至工部侍郎。善画山水人物，画法出自吴道子与李公麟，有"小吴生"之誉。 此卷文图相辅，先文后图，文为《诗经·唐风》中《蟋蟀》等十二篇诗，一直被认为是宋高宗赵构所书，近世学者经鉴定认为可能出自御书院的书手。每首诗文后附图，古雅脱俗，用笔飘逸，是最接近马和之画风的作品。
赵构书马和之画， 马和之，钱塘(今浙江杭州)人。宋绍兴(1131-1156)中登第，官至工部侍郎。善画山水人物，画法出自吴道子与李公麟，有"小吴生"之誉。 此卷文图相辅，先文后图，文为《诗经·唐风》中《蟋蟀》等十二篇诗，一直被认为是宋高宗赵构所书，近世学者经鉴定认为可能出自御书院的书手。每首诗文后附图，古雅脱俗，用笔飘逸，是最接近马和之画风的作品。
赵构书马和之画， 马和之，钱塘(今浙江杭州)人。宋绍兴(1131-1155)中登第，官至工部侍郎。善画山水人物，画法出自吴道子与李公麟，有"小吴生"之誉。 此卷文图相辅，先文后图，文为《诗经·唐风》中《蟋蟀》等十二篇诗，一直被认为是宋高宗赵构所书，近世学者经鉴定认为可能出自御书院的书手。每首诗文后附图，古雅脱俗，用笔飘逸，是最接近马和之画风的作品。
赵构书马和之画， 马和之，钱塘(今浙江杭州)人。宋绍兴(1131-1154)中登第，官至工部侍郎。善画山水人物，画法出自吴道子与李公麟，有"小吴生"之誉。 此卷文图相辅，先文后图，文为《诗经·唐风》中《蟋蟀》等十二篇诗，一直被认为是宋高宗赵构所书，近世学者经鉴定认为可能出自御书院的书手。每首诗文后附图，古雅脱俗，用笔飘逸，是最接近马和之画风的作品。
赵构书马和之画， 马和之，钱塘(今浙江杭州)人。宋绍兴(1131-1153)中登第，官至工部侍郎。善画山水人物，画法出自吴道子与李公麟，有"小吴生"之誉。 此卷文图相辅，先文后图，文为《诗经·唐风》中《蟋蟀》等十二篇诗，一直被认为是宋高宗赵构所书，近世学者经鉴定认为可能出自御书院的书手。每首诗文后附图，古雅脱俗，用笔飘逸，是最接近马和之画风的作品。
赵构书马和之画， 马和之，钱塘(今浙江杭州)人。宋绍兴(1131-1152)中登第，官至工部侍郎。善画山水人物，画法出自吴道子与李公麟，有"小吴生"之誉。 此卷文图相辅，先文后图，文为《诗经·唐风》中《蟋蟀》等十二篇诗，一直被认为是宋高宗赵构所书，近世学者经鉴定认为可能出自御书院的书手。每首诗文后附图，古雅脱俗，用笔飘逸，是最接近马和之画风的作品。
赵构书马和之画， 马和之，钱塘(今浙江杭州)人。宋绍兴(1131-1151)中登第，官至工部侍郎。善画山水人物，画法出自吴道子与李公麟，有"小吴生"之誉。 此卷文图相辅，先文后图，文为《诗经·唐风》中《蟋蟀》等十二篇诗，一直被认为是宋高宗赵构所书，近世学者经鉴定认为可能出自御书院的书手。每首诗文后附图，古雅脱俗，用笔飘逸，是最接近马和之画风的作品。
赵构书马和之画， 马和之，钱塘(今浙江杭州)人。宋绍兴(1131-1150)中登第，官至工部侍郎。善画山水人物，画法出自吴道子与李公麟，有"小吴生"之誉。 此卷文图相辅，先文后图，文为《诗经·唐风》中《蟋蟀》等十二篇诗，一直被认为是宋高宗赵构所书，近世学者经鉴定认为可能出自御书院的书手。每首诗文后附图，古雅脱俗，用笔飘逸，是最接近马和之画风的作品。
此卷为宋高宗逊位后作太上皇时所书，后署“德寿殿书”四字。出规入矩，运笔深厚而沉着，心手相应，飞动流畅老，实有过人之处。卷后有元朝诗人赵岩七绝诗一首，为皇长公主题咏，明代书法家宋献观款。
江山万里为绘画中常见的题材，早在唐代便已出现。据载，李思训曾穷三月时间绘嘉陵江三百里的景象于壁上，后来唐玄宗命吴道子在大同殿绘同一题材，一日即成，两者相较，各有千秋。北宋年青的画家王希孟则以青绿山水的形式创作了《千里江山图》卷。赵芾的《江山万里图》卷是这类题材作品中风格独具，别开生面的一幅佳构。
米芾诸作中格调最高的作品，尤其中央那连绵的部份，看了立刻会想起王献之的中秋帖。米芾还有为数众多的名作，其中以苕溪诗卷、蜀素帖、乐兄帖等特别有名，但以一言蔽之，就是这一点和苏东坡或黄庭坚，在性质上的不同。 但是，据说在他逝世前不久所写的，乃是从这种的巧妙脱离而写成的奔放作品，将他晚年的风格稍做保存，而且在有识之士当中受到很高的评价。
《张都大帖》与《烝徒帖》一样，是另一封自我推荐信。米芾在信中向长官说明他足以担任治理运河的工作，希望能做到“都大”位阶的官职。米芾清楚地剖析运河的河道弯曲、河水深浅与水流速度之间的关系，以希望获得长官赏识。深知物理的米芾，与我们认知的艺术家形象，似乎有著天壤之别。
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