《陶生帖》，尺牍，1051年台北故宫博物院藏。《陶生帖》为草书翰札。潇洒劲逸。结体欹正大小，重轻疏密，随心所至，一气呵成。黄庭坚说：“君谟真行简札甚秀丽，能入永兴（虞世南）之室”是很正确的。
本幅画面描绘了小亭中，两人坐对赏花，江干水渚，群卉争发，树本、房舍、池沼、小路等表现很精致，具有化平凡的事物为美丽的事物的艺术效果，设色艳丽，画中人亦无特殊造形，但拖尾诸跋，均以陶潜赏菊故事为题咏，意境颇为优美。
此图绘画用线工整挺秀，桃花白里透着粉色，而栖在桃枝上的麻雀栩栩如生，是宋代的著名作品。
中国古画，作者宋徽宗赵佶，现为日本个人收藏。此册页在传为宋徽宗的作品中比较特别。桃花与枝叶钩勒精工，栖鸠动态自然而生动，用生漆点睛，卓有神采，整体色彩华丽，瘦金书稍稚嫩。这样的风格被认为是徽宗早年的画笔，传其为画家二十六岁时的作品。
此图采用双钩填彩法，用线工整挺秀、生动流畅、柔中带刚，画家追求的不是线的形式变化，而是对质感的表达。花瓣密集写实，鸟的羽毛细而柔，尾羽敷红色，有透明感。画面色彩雅致，鲜花轻敷淡染，一点也不矫揉造作
米芾《逃暑帖》，美国普林斯顿大学艺术博物馆藏，此帖恬淡无华，用笔结字，宁拙毋巧。锋毫敛放有度，逆锋明显，有垂均缩，其掠、磔间露泰和遗意，显得深沆含蓄，大有「衣冠唐制度，人物晋风流」的气概，高逸之至。
马和之的《唐风图》用生动的艺术形象给予了丰富的诠释。其构图洗练，没有复杂情节，没有繁多形象，取景只有近景或中景，远景代以空白，或只画人物，删去环境，尽可能通过环境描写形成情调。画面的构思、意境、造型尤为难得，从文学素养、历史知识、技法创新等方面，都能体现作者之新意。
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