米芾书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。[3] 主要作品有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》》《拜中岳命帖》等。
中国宋代画家郭熙山水画代表作。郭熙(11世纪),字淳夫,温县(今属河南)人,其艺术活动约在北宋熙宁、元丰(1068～1085)间。擅长画山水。此图绢本，设色，纵120.8厘米，横167.7厘米。画巨石平坡，大小石块间杂生古树灌木，或枝叶繁茂，或枯枝败叶，平坡上有弯曲泉水流过。画右边一抹平沙，远处隐约有高山屏立。所作石块及平坡以卷云皴为之，树木多作蟹爪状，均为郭熙用笔造型的特点。全图以水墨为主，略施淡赭色烘染，描绘了秋日平远空旷的景色。
马麟，麟一作驎，原籍河中（今山西省永济），南渡后三代居钱塘，遂为钱塘（今浙江省-杭州市）人。马世荣之孙，马远之子，生卒年不详。马远是宋光宗、宋宁宗两朝（1190—1224）画院待诏，马麟画承家学，擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处过于乃父。宁宗嘉泰(1201—1204)间授画院祗候，颇得宁宗赵扩、恭圣皇后杨氏及杨妹子（娃）称赏，每于父子画上题句。在《层叠冰绡图》中题诗云：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。”《画史会要》谓：“麟不逮父。远爱其子，多于己画上题麟，盖欲其章也。”
北京故宫博物院藏。此图为典型的南宋院派山水画风格的作品，构图简练，根据需要把自然山水理想化，选景皆为主题服务，给人以联想的空间。 马逵，河中（今山西永济）人，生于绘画世家，为马世荣子，马远兄，南宋宁宗朝画院待诏。
《十咏图》所绘内容为山水、人物、楼台亭榭、扁舟行旅等，钤有宋代丞相贾似道、明洪武内府、清代三个皇帝等多方印章，画作全长651.8厘米。由乾隆皇帝御题的引首，宋元陈直斋、颜尧焕、鲜于枢等四人做了长跋。据说张先一生只画过这一幅《十咏图》。此图是一幅山水人物画，画卷的开首部分便是吴兴南园一角，主体建筑为一座重檐歇山顶的楼阁，相配小亭栏杆回环曲折，花草树木掩映，庭中有鹤，亭角有花一株，环境幽雅而气象恢宏。楼阁内，马太守正陪二老对坐弈棋；小亭内，二老手扶栏杆，一面赏景一面闲话；另二老或携琴或曳杖，款款而来。此外有童仆衙役陪伴侍候。
《十咏图》所绘内容为山水、人物、楼台亭榭、扁舟行旅等，钤有宋代丞相贾似道、明洪武内府、清代三个皇帝等多方印章，画作全长651.7厘米。由乾隆皇帝御题的引首，宋元陈直斋、颜尧焕、鲜于枢等四人做了长跋。据说张先一生只画过这一幅《十咏图》。此图是一幅山水人物画，画卷的开首部分便是吴兴南园一角，主体建筑为一座重檐歇山顶的楼阁，相配小亭栏杆回环曲折，花草树木掩映，庭中有鹤，亭角有花一株，环境幽雅而气象恢宏。楼阁内，马太守正陪二老对坐弈棋；小亭内，二老手扶栏杆，一面赏景一面闲话；另二老或携琴或曳杖，款款而来。此外有童仆衙役陪伴侍候。
《十咏图》所绘内容为山水、人物、楼台亭榭、扁舟行旅等，钤有宋代丞相贾似道、明洪武内府、清代三个皇帝等多方印章，画作全长651.6厘米。由乾隆皇帝御题的引首，宋元陈直斋、颜尧焕、鲜于枢等四人做了长跋。据说张先一生只画过这一幅《十咏图》。此图是一幅山水人物画，画卷的开首部分便是吴兴南园一角，主体建筑为一座重檐歇山顶的楼阁，相配小亭栏杆回环曲折，花草树木掩映，庭中有鹤，亭角有花一株，环境幽雅而气象恢宏。楼阁内，马太守正陪二老对坐弈棋；小亭内，二老手扶栏杆，一面赏景一面闲话；另二老或携琴或曳杖，款款而来。此外有童仆衙役陪伴侍候。
本图是传至日本的中国元代十王图中的三幅之一，估计原有十幅。三幅之中两幅落有“陆仲渊笔”的署名，由此可知此为作者姓名。当时南宋时期宁波民间画坊十分兴盛，通过宁波海路向日本和朝鲜大量输出佛画作品，其中陆信忠为当时宁波画坊之佼佼者，陆信忠的《十王图》流传很广。此画作者陆仲渊与陆信忠同为同时代的宁波画坊的民间画家，不知他们有怎样的关系。但其画风与陆信忠笔下的一系列十王图相似。
十王图之五道耘轮王：陆仲渊
应是以地藏图为中心，左右对称布置。此画大肆宣扬恶人在阴间所受的惩罚，带有很强的戒恶扬善性质。这里所选的是“秦广王蒋”、“宋帝王余”、“五官王吕”、“阎罗天子包”四殿阎罗像。在表现人物时，画家笔法工细，设色妍丽，有装饰效果。
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