“秋庭戏婴图”以细腻的笔法，描绘两个锦衣孩童在庭院玩着一种推枣磨的游戏。兄妹两人无论从头发、眉目，衣饰，都精心刻画，丝染兼备，而且变化极为丰富，以长而圆润的线条，画出衣纹，再仔细点染衣服上的花纹，不仅画出质料的柔软细致，更赋予衣服华丽的质感，这些细微的处理，使得子孩丰润、柔软、细致的模样，跃然于纸上，令人心生爱怜，写实的程度，几可用栩栩如生来形容，可以了解到为何用“着色鲜润、体度如生”来形容苏汉臣的画风。
秋庭乳犬图
绘溪塘老树，房舍竹篱，室内二人，灯下交谈，以点出夜话之主题。室外小桥流水、草木坡石。图中老树用勾勒填色法，苍鬱中见秀润，水纹用中锋细笔勾描，房舍用界尺画出。人物衣纹简劲流利，两人喁喁而语的神情刻画得独具匠心。
宋扇面画秋树鸜鹆图，图绘秋日里一只鸜鹆栖于桐树之上，利爪紧握枝干，扭颈侧目似在谛听。鸜鹆目光锐利，体态丰满，尾翼整洁，羽毛黑亮，而树叶则满布虫蚀，拘挛蜷曲，颜色枯黄。构图奇崛突兀，迥异常品。
欧阳修的散文《秋声赋》作于嘉佑四年(1059)，欧阳修时年53岁，是他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。
“行旅图”是中国艺术史上具有典范意义的山水画范式，其发展与中国山水画的发展几乎是同一过程，成为历代山水画家最致力于之的题材，如五代关仝《关山行旅图》、北宋范宽《溪山行旅图》、南宋刘松年《雪山行旅图》、明戴进《关山行旅图》以至清王《溪山行旅图》等，同时，随着历史和山水画自身的发展，最初的轴画已经变成长卷，更适于表现其山水的精神意义，其中以清王为最。
秋山萧寺图，开卷处图绘远山溪岸，继而群峰叠起大壑飞瀑，颇为壮观，再次又转入平川冈阜秋树远山，渐成清远之境，布局变化错落有致。
《宋米芾淡墨秋山诗帖》以“观赏全面清晰、临摹精准便捷、装裱即是佳作”为宗旨，采用传统手工宣纸仿真制作，最大限度地还原历代名帖的原貌。《宋米芾淡墨秋山诗帖》自作七绝一首，运笔如刷，笔力雄健，使转灵动，结字端妍，结态造势宽展肥美，精神饱满，无款印。当为米芾中年书法之精品。此帖流传有绪，历代著录于《墨缘汇观》《石渠宝笈续编》，刻入《三希堂法帖》。
萧照靖康后随大画家李唐南渡，从之学画，山水、人物及奇松怪石，种种皆精妙，绍兴中入画院为待诏。此图画远山红树、小舟、溪径，无名款，清代大收藏家梁清标题为萧照之作。
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