作品简介 此图原载《纨扇画册》。图绘万柳丛中楼阁一栋，数人依楼远眺。林中小径连桥，树人信步其中。画中湖光天色，浩渺无尽，两船扬帆而行。远空大雁成行，结队而飞。全图笔法工细，设色清丽，构图大疏大密、虚实相生。画上无作者款印，钤「仪周珍藏」印，说明此图曾经清人安岐收藏，《石渠宝笈初编》著录。
此图绘黄鸟一只，嘴啄小虫，栖止于榴枝上，神形毕肖。图中枝梗从右向左斜出，沉甸甸的石榴挂于枝干。榴叶萧瑟，鸟的羽毛用淡黄染色后，再用粉白以短而细的笔触勾描，具有毛茸茸的质感。鸟的翅膀和尾部等处，浓淡墨色参用。画面设色侬艳而又对比鲜明。
米芾《留简帖》，纸本，行书，此帖为尺牍三札之一，三札分别为：《逃暑帖》、《弊邑帖》、《留简帖》。虽后来装订成一尺牍，其作品并非同一年完成，此帖作于绍圣元年。此帖与《监斗帖》可接，此云「行李已及」，《监斗帖》云「寒夏一空」，则此帖略早，犹未遭窃也。
黄庭坚大行楷书欣赏《刘明仲墨竹赋》，元祐三年（1088年）作于京师开封。此刻帖拓本来源：清黄湄《黄文节公法书石刻》
米芾的《临沂使帖》是其代表作之一。全文为“芾顿首。戎帖一、薛帖五上纳。阴郁。为况如何。芾顿首。临沂使君麾下。
李公麟《临韦偃牧放图卷》绢本,表现了幸官马夫牧放皇家良驷的壮观，气势如虹的场景，共画了1286匹马和147个人，显示出大唐帝国的强盛。全卷的气势由雄壮刚劲，转化为柔和平缓，构图从密集紧凑渐成疏松流畅，敷色精细而无华贵之气，画风清雅，淳朴温润，全卷构图讲究章法，疏密聚散变化有致，前半部拥塞、紧张，后半部疏散、松弛，富于节奏感，足见画者功夫之深厚，展现我国古代人的风采。
李公麟《临韦偃牧放图卷》绢本,表现了幸官马夫牧放皇家良驷的壮观，气势如虹的场景，共画了1286匹马和146个人，显示出大唐帝国的强盛。全卷的气势由雄壮刚劲，转化为柔和平缓，构图从密集紧凑渐成疏松流畅，敷色精细而无华贵之气，画风清雅，淳朴温润，全卷构图讲究章法，疏密聚散变化有致，前半部拥塞、紧张，后半部疏散、松弛，富于节奏感，足见画者功夫之深厚，展现我国古代人的风采。
李公麟《临韦偃牧放图卷》绢本,表现了幸官马夫牧放皇家良驷的壮观，气势如虹的场景，共画了1286匹马和145个人，显示出大唐帝国的强盛。全卷的气势由雄壮刚劲，转化为柔和平缓，构图从密集紧凑渐成疏松流畅，敷色精细而无华贵之气，画风清雅，淳朴温润，全卷构图讲究章法，疏密聚散变化有致，前半部拥塞、紧张，后半部疏散、松弛，富于节奏感，足见画者功夫之深厚，展现我国古代人的风采。
李公麟《临韦偃牧放图卷》绢本,表现了幸官马夫牧放皇家良驷的壮观，气势如虹的场景，共画了1286匹马和144个人，显示出大唐帝国的强盛。全卷的气势由雄壮刚劲，转化为柔和平缓，构图从密集紧凑渐成疏松流畅，敷色精细而无华贵之气，画风清雅，淳朴温润，全卷构图讲究章法，疏密聚散变化有致，前半部拥塞、紧张，后半部疏散、松弛，富于节奏感，足见画者功夫之深厚，展现我国古代人的风采。
李公麟《临韦偃牧放图卷》绢本,表现了幸官马夫牧放皇家良驷的壮观，气势如虹的场景，共画了1286匹马和143个人，显示出大唐帝国的强盛。全卷的气势由雄壮刚劲，转化为柔和平缓，构图从密集紧凑渐成疏松流畅，敷色精细而无华贵之气，画风清雅，淳朴温润，全卷构图讲究章法，疏密聚散变化有致，前半部拥塞、紧张，后半部疏散、松弛，富于节奏感，足见画者功夫之深厚，展现我国古代人的风采。
此画用笔一点一划力求坚而浑，起笔陡峻，行笔充实。转笔畅远，住笔峭拔。结构考究，不论上下左右，都运用颇浪漫的夸张手法 ，造成强烈的反差。注重整幅的气势，从参差中求平衡，从对立中求调和，从变化中求统一 ，从险境中求稳重。
《临流抚琴图》是画家夏圭创作的一幅作品，该图是国家一级文物，图中绘一高士临流而坐，气象萧疏，意境深远。夏圭师法李唐，为南宋院体画的代表，强调写实，注重形象的刻画。与马远的画法相比，夏圭更善于用水。
江参的画应该具备文人画的条件。从这幅作品来讲，能看到董巨的影子，也能看到郭熙的影子。但他的石头的皴法与董巨的还是有区别，笔致更加细腻柔和，这种风格在南宋及以后明代的其他画家中是看不到的。
画树石等用郑虔的淡彩法，又颇类于巨然。下笔严正，用雄奇简红的笔法，水墨苍劲的大斧劈皴，以坚实、爽朗有力的浅染来描写江南雄伟壮丽的山川。兼画人物、花鸟，作人物有轩昂闲雅之气，与同时的夏 ，号称“马夏”。他善作平视或仰视的构图，用焦墨作树石，石皆方硬，危崖峭壁，水色交融。
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