此卷画折枝海棠、栀子、芙蓉、梅花共四幅，枝页繁茂，花儿怒放。花瓣、花页用勾勒填色法。花之娇态、页之正反和明暗表现得恰到好处。图中用笔缜密严谨，但工而不板，设色艳而不俗。
此画以细腻的笔法描绘交叠生长的柏稍与腊梅，梅枝上一对山雀相视而鸣，白梅点缀其间，春意微露。山雀的眼睛以生漆点绘，神采奕奕。这是赵佶擅长的点睛之法。画面右下角题“天下一人”，其上钤“御书”葫芦形印。左下角钤清代鉴定家“于腾私印”。
湖庄清夏图》是北宋画家赵令穰创作的一幅作品。此图画风工丽，笔墨柔润，表现湖边柳岸幽居的情趣，塘中荷叶田田，岸边烟树迷离，清幽静谧，景色宜人。收藏于美国波士顿艺术博物馆。
此图为巨然的一幅恢弘巨制，将高山的雄伟和幽静深刻地表现了出来。画中绘江南一派湖山，山色迤逦平雅，傲远凝重，怡然秀丽。山中央坐落几间房屋，犹如伫立在仙境之中。画中绘有七人，或行走赶路，或游玩戏水，或倚床小憩，山势的雄伟和生活的安逸，在画意中充分流露出来。
用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强。他画的山水画对南宋画院有极大的影响，
《胡骑春猎图》画的是大漠之上胡人出猎的情景。画面的下方是骑在马上的观猎人群，上方是一人纵马疾驰，所有人的目光，都集中在左上角的两只飞禽上。左上角的飞禽正在激烈追逐，其中一只应该是胡人的猎鹰。
李唐的《胡笳十八拍》是以一拍一画的连环画方式表达，从第一拍蔡文姬被匈奴人掳走，到最后一拍蔡文姬离别骨肉重返故乡长安，使蔡文姬的整个坎坷命运的故事情节完整形象地表达出来，是一幅气势恢宏的长篇悲壮史诗画卷。在第十八拍中，蔡文姬离别骨肉回到故乡家中，庭院仍旧是12年前被掳时的庭院，院内妇女们忙着迎接蔡文姬，门外大家在高兴地交谈、歇息，整幅画作首尾呼应，非常完整。
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