旧题张训礼《春山渔艇图》，著色青绿山水，洋溢着春天江山的迷人景色。 小中见大，咫尺千里。
《春山图》宋代燕肃作，纸本墨笔，他长于机械，一生中有很多发明创造，同时他还通音律，能写诗作画，是我国宋代的一位多才多艺的著名科学家。作品中春山耸秀，溪流板桥，竹篱村舍，高松垂柳。在山水中寻幽访胜的刻画，流露出画家对林泉之乐的向往。而画中生拙凝重的笔墨和山水造型，与一般的职业画家迥异，带有早期文人画的形迹。
《春江帆饱图》传为郭熙作品，其画风也与郭熙相似。原载《四朝选藻册》，绘远岫高松，中分一水。右岸竹离茅舍，窜石丛林。岸边二帆船停泊。远方夕阳西下，江水如潮。二小船饱帆破浪前进，从而点出了画面的主题。图中远山用淡墨勾染，浓墨点小树，松树，帆船用细笔勾描。全图笔法缜密严谨，画风学郭熙一派而又另立新意，不愧是宋期小幅山水的佳作。画面无款。对幅有清高宗弘历的题诗。此作曾经清内府收藏，《石渠宝笈续编》著录。
看着春天的美好时光最先到达这里，这里已经是楼台亭阁掩映在了一片浅黄和淡绿颜色中了。为什么这里会最先受到春天的眷顾呢？因为这里的风景宜人，杨柳阿娜多姿，就像多情的少女一样，所以被春风最先发现，不停地被吹拂了。
图绘新绿垂柳四枝，袅袅生姿，柳絮似雪飞舞，透露无限春意。画中柳枝用中锋一笔画出；柳叶用细笔勾勒，并填以汁绿；柳絮用白粉信笔点之。全图用笔工整，赋色淡雅。构图疏密得体。上方垂下的柳枝与右侧伸出的柳枝将画面分割成形状不等的四部分，小中见大，引人遐思。
米芾书法题跋《褚遂良摹兰亭序跋赞》两种 米芾行楷书跋《褚临黄绢本兰亭序跋赞》，又称《審定帖》，北京故宫博物院藏。
本图的画家通过巧妙的笔法生动地表现了笼里及笼外幼雀的瞬间情态。所传作者宋汝志为南宋末期的画院画家。幕府末期狩野养川院惟信的鉴定中曾称为宋汝志所作，但并无确证，作者未明。然而，作品使用水墨和淡彩，表现手法细腻，这一点说明本图出自南宋时代名家之手。浅野家旧藏品。
此图不知原载何册，也没有作者姓氏。但画法甚为高超，人物尤精。在描绘人物动态和神情方面，画家具有高超的技艺。黄初平，亦名皇初平，传说为晋丹溪人，１５岁时家使牧羊于野，遇道士携至金华山石室中，四十余年。后其兄寻至山中，问羊安在？初平哎叱成羊。
宋吴炳出水芙蓉图，作品创作于宋代，现藏于北京故宫博物院。作品绘出的是水荷花一朵。
杨邦基，字德懋，华阴人。父綯，宋末为易州州佐。宗望伐宋，蔡靖以燕山降，易 《出使北疆图》大都会艺术博物馆藏 《出使北疆图》大都会艺术博物馆藏 州即日来附，綯被杀，邦基年十余岁，匿僧舍中，得免。既长，好学。天眷二年，登进士第，调滦州军事判官，迁太原交城令。太原尹徒单恭贪污不法，托名铸金佛，命属县输金，邦基独不与。
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