梁既能作精妙严谨的图画，又是中国简笔画的创始者，《图绘宝鉴》说他“精妙之笔，皆草草，谓之减笔”。其笔墨似乎信手拈来，却能捕捉主要特征，具有传神的效果。梁的人物画多以佛教禅宗人物或文人雅士为题材，《泼墨仙人图》为代表作之一。
《赤壁赋》是北宋文学家苏轼所写的散文，分为前赤壁赋和后赤壁赋。其中《前赤壁赋》，是中国古代文学史上的名篇，《前赤壁赋》通篇以景来贯串，“风”和“月”是主景，“山”和“水”辅之，全文紧扣风、月来展开描写与议论。以风、月之景开卷，又于文中反复再现风、月形象。表现了作者的心灵由矛盾、悲伤转而获得超越、升华的复杂过程。而《后赤壁赋》中所抒发的思想感情与前篇虽无二致，但是笔墨全不相同，以叙事写景为主，主要写江岸上的活动，具有诗情画意。
人物画融合中西、钩线后，用色深染，深线浓淡，显然受到水彩的影响，人物略施薄彩，用笔简练似速写，这在当时无疑具有创新意义。此画以粗笔浓墨写之，遒劲自由而不失法度。以干笔破锋皴擦粗写人物，很是生动传神。
尺牍是文人情怀和专业技法结合并自然流露的极佳形式。米芾作字，把笔轻，运笔快，所书八面具备，不践陈迹，超迈入神。在尺牍中更因书写时不同的主观意绪和客观纸笔条件，呈现万种姿态。每出新意于法度之中，而绝出笔墨畦径之外。本册所选，包括米芾尺牍《向乱贴》《致知府大丈夫》《贺铸贴》《芾非才当剧》《闻张都大宣德》《致伯充台坐》《致彦和国士》《清和贴》《值雨贴》《箧中贴》。其中《清和贴》为摹本。除《向乱贴》今藏北京故宫博物院外，其余均藏台北故宫博物院。
池塘秋晚图：是宋徽宗的珍品。以荷鹭为主体，将各种动、植物分段安排在画面上为唐代的构图式。卷首画红蓼与水蜡烛，暗示水岸。接着白鹭一只迎风立于水中。荷叶欹倾，水草顺成一向，衬托白鹭充满张力的姿态。墨荷与白鹭之间的黑白对比，增强水墨色调的变化关系。后有鸳鸯，一飞一游。
此作秀妍恬淡，颇具晋唐人的韵致。全文以行楷写成，结构端正略扁，字距行宽紧合适，一笔一划都甚富体态，工致而雍容。信札署有“癸卯”（1063）年款，蔡襄时年五十二岁，正是他晚年崇尚端重书风的代表之作。
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