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放鸟：03：王士祯

王士祯（1634—1711），原名士禛，字子真、贻上，号阮亭，人称王渔洋。与大哥王士禄、二哥王士禧、三哥王士祜皆有诗名。王士祯23岁游历济南，邀请在济南的文坛名士，集会于大明湖水面亭上，即景赋秋柳诗四首，此诗传开，大江南北一时和作者甚多，当时被文坛称为“秋柳诗社”，从此闻名天下。王士祯诗，清新蕴藉、刻画工整，可立一代宗匠，而其散文及词，亦无不出色。尤其“神韵说”诗论，可谓开启一代诗风。神韵说，指诗句中只可意会不可言传的某种情思内涵，而非表象直咏，又须兼得韵味之妙。
2021-10-13
放鸟：02：王士祯

王士祯（1634—1711），原名士禛，字子真、贻上，号阮亭，人称王渔洋。与大哥王士禄、二哥王士禧、三哥王士祜皆有诗名。王士祯23岁游历济南，邀请在济南的文坛名士，集会于大明湖水面亭上，即景赋秋柳诗四首，此诗传开，大江南北一时和作者甚多，当时被文坛称为“秋柳诗社”，从此闻名天下。王士祯诗，清新蕴藉、刻画工整，可立一代宗匠，而其散文及词，亦无不出色。尤其“神韵说”诗论，可谓开启一代诗风。神韵说，指诗句中只可意会不可言传的某种情思内涵，而非表象直咏，又须兼得韵味之妙。
2021-10-13
放鸟：01：王士祯

王士祯（1634—1711），原名士禛，字子真、贻上，号阮亭，人称王渔洋。与大哥王士禄、二哥王士禧、三哥王士祜皆有诗名。王士祯23岁游历济南，邀请在济南的文坛名士，集会于大明湖水面亭上，即景赋秋柳诗四首，此诗传开，大江南北一时和作者甚多，当时被文坛称为“秋柳诗社”，从此闻名天下。王士祯诗，清新蕴藉、刻画工整，可立一代宗匠，而其散文及词，亦无不出色。尤其“神韵说”诗论，可谓开启一代诗风。神韵说，指诗句中只可意会不可言传的某种情思内涵，而非表象直咏，又须兼得韵味之妙。
2021-10-13
婴戏图：王朴

画面描绘庭院中贵族妇女和儿童嬉戏的场景。构图充盈，笔墨细腻，设色明丽。在人物动作、形态上尤其成功，仕女安静恬适，儿童活泼天真的个性均呈现在画面中。特别是图中几个儿童形态的表现各具特色，豪不雷同，形象传神生动。
2021-10-13
秋林论道图：王鉴

山峦起伏，林麓轮囷，楼阁隐现，烟云缥缈，尺幅之中具有万里之势。该画上端主峰高耸，远山如黛;山林掩映，楼阁参差。下部山谷之间，白云袅袅，泉水泠泠;右部溪岸的林樾里，二人对坐，谈经论道。人物虽然画得很小，似乎纯属点缀，但他们却是这里的主人公!线描用笔简洁洗练，惜墨如金，以简驭繁，以少胜多，以小喻大，刻画得非常传神。全幅景色郁葱而深邃。在画技上，作者综合运用皴、染、点的方法构建山石，用笔沉雄古逸，并施以螺靑，对山石的纹理和阴暗部分进行轻度的渲染，定阴阳、辨明晦，既苍莽浑厚，博大平实，又匀净无迹，亮丽清旷。评论家有云：“画山不难于巍峨，而难于博大，不难于清华，而难于古厚。曾见关仝立帧，范宽横卷，山皆有万丈千寻之势，譬如两京文章，元气浑然。”
2021-10-13
山庄奇峰图：王鉴

画中描绘了一个高山大岭的景色。画面中央是一伫立的主峰，山岭如游龙一般从峰顶延伸而下。溪水两岸，坡石堆叠，树木丛生。整个山石，形体端庄，气象宏大，主次分明而有序。画中笔法细密雅致，以干笔皴擦造成丰富的画面效果，耐人寻味。
2021-10-13
仿米氏春山图：王鉴

王鉴，字玄照，后避清圣祖康熙玄烨的名讳，改字元照，圆照，号湘碧，染香庵主，祖父王世贞（1526年— 1590年）是晚明著名文人、鉴藏家和显宦，官至南京刑部尚书，精古诗文，与李攀龙等并称“后七子”，为文坛盟主；富收藏，尔雅楼中藏书万卷，书画文物无数；著有《弇州山人四部稿》、《艺苑后言》等。
2021-10-13
山水图：王辉

山水图
2021-10-13
溪山深秀图：王翚

王翚自幼嗜画，继承家学，又随学黄公望画法的同乡张珂学画，很早便表现出非凡的绘画才能。王翚师从王时敏、王鉴。但他所画山水不拘于一家，广采博揽，集唐宋以来诸家之大成，熔南北画派为一炉。王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上，借鉴北宗的某些技法，比较全面地对山水画传统进行整理，形成具有综合概括性质的法则。王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。因而他所画的江南小景往往生趣盎然，清幽灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。他早期画风清丽工秀，晚期则倾向苍茫浑厚。章法富于变化，水墨与浅绛渲染得法。也有评者指出王翚用笔过于圆熟，某些画则显得刻露，墨法少有变化，构图略感壅塞。
2021-10-13
溪堂话别图：王翚

王翚自幼嗜画，继承家学，又随学黄公望画法的同乡张珂学画，很早便表现出非凡的绘画才能。王翚师从王时敏、王鉴。但他所画山水不拘于一家，广采博揽，集唐宋以来诸家之大成，熔南北画派为一炉。王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上，借鉴北宗的某些技法，比较全面地对山水画传统进行整理，形成具有综合概括性质的法则。王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。因而他所画的江南小景往往生趣盎然，清幽灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。他早期画风清丽工秀，晚期则倾向苍茫浑厚。章法富于变化，水墨与浅绛渲染得法。也有评者指出王翚用笔过于圆熟，某些画则显得刻露，墨法少有变化，构图略感壅塞。
2021-10-13
水阁幽人图：王翚

《水阁幽人图》是清朝王翚的作品，现藏于天津市艺术博物馆。画上题诗“千岩万壑锁蓬莱，瑶草琪花拂涧开，溪上幽人临水阁，分明宗炳熙游来。”
2021-10-13
晚梧秋影：王翚

此图应为写实之作。图中墨笔绘池上高梧疏柳掩映书堂，坡头二人对语。笔法松秀，意境淡远。在王众多的摹古、仿古的弘篇巨制中，此种写实的园林小品犹显清新可喜。王画再加恽寿平题更身价百倍，实可宝矣。
2021-10-13
万木奇峰图：王翚

此《万木奇峰图》中王翚题：“董北苑万木奇峰图载宣和画谱。神采奕奕，气韵於缣素之外，为海内第一墨宝。福清叶相国家藏名迹也。国朝耿都尉以重资购得之，近归商丘宋大家。宰特命使者持过寒斋鑑赏。因留摩挲旬日，抚成以志帎幸。康熙辛卯(1711年)中秋後二日，耕烟散人王翬。”从题识中可以了解到是临董北苑的《万木奇峰图》。此图原载于宣和画谱，藏于福清叶相国家，是国朝耿都慰以重金购得，到了王翚这时期，此画藏于商丘宋大家家中，家中的主人命使者将画拿到王翚的家中，于是王翚画下了此幅《万木奇峰图》，此图从题识上看属王翚的“临”作。但已将其融合成为王石谷自己独有的艺术风格。此轴系康熙辛卯中秋(1711)作，石谷时年79，故画技已臻于炉火纯青的境地。他虽自称“临”“仿”古人，事实上“笔墨”已为石谷所独有──用自己的话来说是“集古人之大成”；用今人的用语。亦即为“推陈出新”。
2021-10-13
烟雨著书图：汪智

汪智字睿生，安徽歙县人。山水秀润，自成一家。雕刻桃花石山子，楼阁林木、人物花鸟，精巧独创。台北故宫（二玄社）、北京故宫、美国波士顿、大英博物馆，国内博物馆及个人等收藏机构馆藏精品高仿真字画。原作是宣纸就采用宣纸，原作是绢本就采用绢本。逼真再现真迹神韵真正做到“下真迹一等”，学习临摹、家装、馈赠之佳本。
2021-10-13
百鸟朝凤图：沈铨

沈铨（1682—1760），字衡之，号南苹，浙江湖州市德清县新市镇（一作吴兴（今浙江省湖州市吴兴区）人。少时家贫，随父学扎纸花。20岁左右，从事绘画，并以此为生。其画远师黄筌画派，近承明代吕纪，工写花卉翎毛、走兽，以精密妍丽见长，也擅长画仕女。创“南苹派”写生画，深受日人推崇，被称为“舶来画家第一”。
2021-10-13

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