《草书古诗四帖》看似团绳解开，缠绵散乱，然而笔势翻腾，连绵不断。气势开合差互，若惊雷激电，倏忽万里。运笔的提按顿挫、顺逆徐疾，点画的出入转折、曲直方圆、盘寰穿错，无一点不合规矩，如漏痕、似锥划沙，这正是张旭草书的风格特征。
此唐代残篇纸本楷书高27cm，长308cm，不知谁人所书。其笔法之灵动，字法之严谨，直逼《灵飞经》，亦是书法爱好者临摹的佳本。
这是一幅历史题材的绘画作品，是以殷末伯夷、叔齐“不食周粟”的故事为题而画的。李唐所画的《采薇图》，即着力刻画了古代这两个宁死不愿意失去气节的人物。图中描绘伯夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上，伯夷双手抱膝，目光炯然，显得坚定沉着；叔齐则上身前倾，表示愿意相随。伯夷、叔齐均面容清癯，身体瘦弱，肉体上由于生活在野外和以野菜充饥而受到极大的折磨，但是在精神上却丝毫没有被困苦压倒。
《步辇图》取材于贞观八年（637年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的事件，描绘了唐太宗李世民接见吐蕃使臣禄东赞的情景。唐太宗端坐在由六名宫女抬着的步辇上，另有数名宫女或掌华盖，或持扇。禄东赞身着吐蕃民族流行的联珠纹袍，拱手向唐太宗致敬，生动地刻画出藏族使臣的身份和恭敬、机敏的性格特征。画家笔下的唐太宗，通过他那舒朗的眉宇、睿智的目光和飘动的胡须，表现了这位具有远见卓识的封建帝王的自信与威严。线条劲细流畅，色彩浓丽。
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